第五章对话场景调度--概念.pptVIP

在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 双人对话的场面调度---位置六 6.2.6 位置六 舍弃目光的接触，观众容易 认同前景的人物（图1-4）。 前景中的人物空间很小，只 能调度脸部表情。后景中的 人物活动空间大，可以设置 来回踱步或转身。 图5-6 扩大了人物之间以及 人物与观众之间的距离感， 疏离感。 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 位置七 两人的目光不接触，同时都朝两个方向看，有种轻松、随意之意。 图2、5、9的作用在于通过男人的目光仿佛是在看女人，进而观众的视觉也跟着男人一起移至女人身上，这是剪辑思路的体现。 双人对话的场面调度---位置七 6.2.7 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 位置八 人物位置和目光都成90° 图1、2女人的目光直接呈现，处主导地位。 图3-6 两人的目光都偏离镜头，中立关系。 双人对话的场面调度---位置八 6.2.8 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 双人对话的场面调度---位置九 6.2.9 位置九 两人处于完全对立位置。可以制造戏剧效果，也可以制造悬疑。（跟踪与被跟踪） 图3-4比图1-2更刻意。 在摄影机处理对话场面时,导演必须完成的两个目标 图5-10都有一种暗示性效果，双方都在监听，增加一种听觉感，可以加入内心独白 或旁白。 图5-6是构图最理想的状态。 在