论奥斯丁与张爱玲笔下女性形象的相似性 毕业论文.docVIP

理智与情感 妥协与挣扎 ——论奥斯丁与张爱玲笔下女性形象的相似性 作 者： 专 业：汉语言文学 准考证号:030105102133 成 绩: 完成时间:2010年8月⑴“苍凉”的根源在于社会还是以男性为中心，女性只有成为男性的附庸而非成为她们自己才能获得社会真正的认可，自己的心灵也才有一种社会归属感。 奥斯丁与张爱玲笔下的女性对自身处境认识得很清楚，她们知道“她们生活在一个充满占有和控制的社会里，没有机会表达自己的政治和经济见解，没有权势……但是通过灵活运用求婚和结婚，他们可能得到这些东西……”⑵清醒的认识只是第一步，用什么样的态度来面对才是行动的关键。对此，奥斯丁与张爱玲又不约而同的给她们塑造出的诸位女子打上了同样的底色——她们性格的基调是理智、冷静的，对现存秩序首先是遵从。她们大多不轻易动情，常常要仔细考察对方的人品、家世，因为她们不但明白婚姻的重要性，更了解经济因素、门第等级在婚姻中的地位。她们大都会审慎的投入感情，尽可能把感情给予一个实际可能的对象，而非对一个没有结婚可能的男子一往情深。 伊丽莎白.贝内特（奥斯丁《傲慢与偏见》中的女主人公）很好的印证了这一点。伊丽莎白和英俊的军官韦克姆互有好感，她的舅母认为发展这种关系是不慎重的，劝说她：“我提醒你不可大意马虎。千万不要让自己坠入情网，也别勾引他坠入情网。跟没有财产的人谈情说爱是一种冒失的行为。”伊丽莎白的回答是：“眼下我还没有爱上韦克姆先生，是的，肯定还没爱上……我所能保证你的就是不草率行事，我也不急于认为，我就是他最中意的人，当我和他在一起的时候，也不存在这样的念头……”⑶伊丽莎白对恋爱采取的理智态度使她很快尝到了“甜头”——事实证明，韦克姆虚伪卑劣，她没有上当。白流苏（张爱玲《倾城之恋》中的女主人公）要变本加厉得多，这当然也是因为她确实处于绝境，她要孤注一掷的争取到一个能“出净胸中恶气”的婚姻，这是她唯一的出路，因此她与范柳原的较量简直近于惨烈，“两方面都是精刮的人”，感情也是有一点，“她承认范柳原是可爱的，他给她美妙的刺激，但是她跟他的目的究竟是经济上的安全。这一点她知道她可以放心。”⑷由于“这一点”的放心，流苏愿意暂处下风，做他的情人而非太太。一场战争成全了流苏，完全是偶然性的胜利，但不管怎样，流苏总算得以安身立命。 伊丽莎白的理智和白流苏的算计不同，前者是谨慎从事，后者则显得唯利是图。其实，伊丽莎白（或者说是奥斯丁自己）也感到迷惑,“在婚姻问题上，唯利是图和谨慎从事的区别究竟是什么？做到什么程度才叫谨慎？超出了什么程度才叫贪心呢？”⑸事实上，流苏也算不得贪心，她求的其实只是活命。总之，她们的理智本质上对男权社会现存秩序认识上的清醒和行动上的妥协。妥协并不是由于她们软弱，而是因为社会力量的过于强大，她们要想生存下去就只有先顺应环境的法则。当然，这些受过教育、摆脱了蒙昧的聪敏精明的女性绝不会只是低头认命，她们在努力的为心灵真正的情感找一方生长的田园，在尽可能多的寻找一些生存之外的自由余地，游刃于集体秩序和个人愿望两条直线之间，希望得到一个可能的交点。她们在用尽心力的做一种遵从下的反抗，妥协中的挣扎。 强调理智和对物质的重视往往意味着对情感的相对轻视，这样的看法是不公正的。同样是伊丽莎白，对待没有财产的韦克姆尚有几分迟疑，而对颇有财产的科林斯的求婚却是绝无转换余地的彻底拒绝。甚至当富有的贵族达西向她求婚时，她也因不满他的傲慢态度而断然拒绝。伊丽莎白当然也想通过结婚变得富裕，并且警惕着不使自己陷入贫困，但她显然更看重双方感情在婚姻中的分量。她做到了理智与情感的和谐兼备，也获得了作者的青睐，她被安排成拥有财富加爱情的完美婚姻的幸运女子。埃莉诺.达什伍得（《理智与情感》的女主角）比伊丽莎白要老成持重，她身上没有要改正的缺点，哪怕是小毛病。她的爱情经历也理所当然的平稳安定，纵有“波澜”，也是“不惊”。她的妹妹玛丽安吃了任性任情的苦，最终也变成如姐姐般的女子，结了一个妥当的婚，过着妥当的生活。玛丽安的激情，凯瑟琳（《诺桑觉寺》的女主角）的幻想，爱玛（《爱玛》的女主角）的自以为是包括伊丽莎白的偏见，都是年轻女子易犯而受到奥斯丁批评的错误，这些女主人公们也为各自的缺点受到过惩罚，但当她们在成长过程中逐步改掉这些毛病，成为理智与情感相对完美的“家中天使”时，她们也分别得到了属于自己的爱情好运。奥斯丁像个心地仁厚的教母，奖惩分明。只有安妮.埃利奥特（《劝导》女主角）显得可怜一些，她听从长辈拉塞尔夫人的劝导，遵从理性，放弃了和海军军官温特沃斯的恋爱，可她并没有得到幸福，郁郁寡欢的度过了八年光阴。她放弃的是不该放弃的真爱，而发自心灵的真挚爱情对女子的意义甚至大过优越的生活，安妮时隔八年和温特沃斯重逢时明白了这个道理，奥斯丁在人生