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论中国电影文学的流派 ——写在中国电影文学发展的新纪元 一张显翠1 [摘要】 电影文学兼容了传统文学的叙事性和现代传媒技术手段对视听效果需求的艺术性，是文学大家族中冉 冉升起的一种全新的文学创作形态。本文系统地梳理了电影文学发展过程中不同风格所形成的不同流派，并试探 性地对电影文学流派做出整理，供读者参考。 [关键词] 电影文学；传统文学；流派 电影文学兼容了传统文学的叙事性和现代传媒技术手 进入北京医药公司药品批发商店任业务员，1983年辞职靠 段对视听效果需求的艺术性，是文学大家族中冉冉升起的 写作为生。1978年开始从事文学创作，自1984年初处女中 一种全新的文学创作形态。中国电影文学的进步得益于电 篇小说《空中小姐》发表在《当代》后，迄今已创作22 影事业的蓬勃发展，得益于人民对精神文化生活的诉求。 篇中篇小说、三篇长篇小说，大约160万字，并创作了数 电影文学(也可称为电影剧本)最早诞生于20世纪十集电视剧。其中最为著名的电影文学作品是中篇小说 20年代的德国，中国第一个比较完整的电影剧本是1925年《动物凶猛》，后来被改编成《阳光灿烂的日子》。这部影 发表在《东方杂志》上的由洪深编写的《申屠氏》。《申屠 片讲述的是一个小男孩在“文革”期问经历的懵懵懂懂的 氏》虽不是作家洪深最为重要的作品，但在中国电影史上 爱情故事。故事发生的背景是“文革”时期，主人公是军 却有着非同寻常的意义。这部思想性、艺术性都属上乘的 区大院的顽主。军区大院是那个时代最典型的空间，在革 剧本在当时没有被拍成影片。甚至没有引起人们的注意， 命使命召唤下，他们每天游手好闲，打架斗殴，都想通过 这种现象反映了当时作品的创作与大众接受之间没有建立 这种方式证明自己的勇敢和无谓。主人公在一次偶然问打 一种互动的关系。1925年即是中围思想最为活跃的年代，开一个陌生人家的房门后，爱七比自己大很多的女孩，两 也是中国劳苦大众水深火热的时候。而电影剧本需要的不 个人之间的交往就像电影告诉我们的那样，是偶然的、梦 仅是在文学艺术上的成功，还需要影视技术和商业环境的 幻的．一切都好像没有发生过，又真实的发生过，让我们 支持，一方面洪深本身对电影的商业性认识不足；另一方 感受那个时代的压抑和无奈。 面则是当时的电影观众并没有如今这么普及。所以，中国 以“文革”题材为背景的电影剧本，之所以受到众多 最早的电影剧本就成了单纯的艺术上的作品。 电影爱好者的喜好，关键是它的受众结构，一部分是有 进入2l世纪后，中国电影旱现出一派繁荣的景象，尤 “文革”经历的老年人和中年人。他们对“文革”时期的 其是高质量的电影文学作品大量涌现，以王朔为代表的新时 回忆，告诉我们那个时期依然受到他们的关注；另一部分 期剧作家，也成为中国电影繁荣的重要支撑。和文学流派一 是没有经历过“文革”的年轻人，对“文革”那段时期没 样，中困电影文学也出现了不同形态、不同风格的流派。笔 有留下什么印象的年青一代来说，“文革”题材的电影可以 者就中国电影文学的发展流派做一个系统的梳理。 帮助他们补上这段历史。但是，最为蓖要的还是“文革” 题材具有很大的创作空间，他们可以在这段时期挖掘出大 一、“文革”题材的电影文学流派 量的题材和信息，通过对题材和信息的重新创作，能够给 以“文革”为背景的电影文学创作，是经历过那个时 我们呈现出我们需要的这段历史。“文革”题材的电影文学 代所有文人的集体记忆。在文学史上，文学史家把“文革” 流派是电影文学流派中重要的一支创作派别。 时期创作的文学作品归为“文革”文学。同时，把后期一 历史题材的电影文学流派 些有关“文革”方面的新题材小说也并入“文革”文学的 研究范畴。这部分作