历史与实践马克思主义视阈下的音乐哲学研究.pdfVIP

2014年第3期 东北师大学报(哲学社会科学版) No．32014 ofNortheastNormal andSocialSciences) SumNo．269 总第269期 Journal University(Philosophy 历史与实践：马克思主义视阈下的音乐哲学研究 王 磊1’2 [摘 要]音乐哲学批判是音乐哲学进步的一个标志，通过音乐哲学的批判途径能够为我们构建新的 音乐哲学分析框架与方法，能够让我们重新理清音乐哲学的发展思路，这对于当前的音乐哲学具有着较大 的意义。音乐哲学真正进入人们的研究视野却可以简单地分为自然阶段、反思阶段、科学阶段与人文主义 阶段以及后现代阶段。不同的阶段伴随着不同的哲学理念，当我们重提马克思主义的音乐哲学方法时，才 明白历史观与实践观早就为我们解释了这种变化的原因，时代变了，哲学理念的本质却没有改变，这就是笔 者试图努力恢复的传统，结合新的时代特征而回归到马克思主义在音乐哲学方面构筑的基础理念，从而使 我们正确把握音乐哲学的本质。 [关键词]历史；实践；马克思主义；音乐哲学 [中图分类号]Bo—o [文献标志码]A 音乐哲学是探索人类在感知音乐过程中所 照现代的观点，毕达哥斯拉被称为音乐理论之 获得的经验与体会的全部内容，与音乐美学的概 父。毕达哥斯拉学派的菲洛劳斯创造了著名的 念不同，音乐美学则是探究艺术传统中的音乐， 古希腊自然音节。从毕达哥斯拉学派开始，音乐 音乐是美学研究的主体，而人类是哲学研究的主 理论的研究就开始关注音乐的社会意义，音乐科 体。音乐哲学作为哲学范畴中较为特殊的一个 学的研究也相应地展开，为音乐哲学的发展奠定 主题，围绕音乐这个特殊对象而展开的一系列属 了基础，其中贡献最大的当属亚里士多德。在中 于哲学范畴的研究。实际上，直到2001年，在新 世纪以前的时代，音乐哲学从自然哲学研究过渡 版的《格罗夫音乐词典》中才加入了音乐哲学的 到了反思阶段，直到“神曲”打破了音乐哲学的自 概念。音乐相比于其他艺术种类，确实具有着较 然发展，要求理性、禁欲、有节制的格里高利圣咏 高的神秘性，而这种特性让古往今来不少哲人展 成为了音乐哲学的唯一思想出路。“音乐的美不 开思考，试图从思想的角度去探索音乐的本质和 过是上帝在音乐这个对象身上打下的烙印，是上 与人类情感之间的关系，这些研究一直伴随着音 帝自身性质的体现。人们可以通过音乐的美来 乐的历史发展，成为了音乐哲学的基础。我们并 观照上帝的美。音乐中表现的情感正是对上帝 非是在单纯地讨论音乐的功能，我们坚信音乐哲 信仰的虔诚，对现世罪恶的鄙视和对彼岸世界的 学的基础是使用哲学的方法来解释音乐产生并 憧憬之情”[z]。从毕达哥斯拉学派的音乐理论基 被人感知到的美学，让音乐的美学认识从音乐哲 础学术研究开始以来，音乐哲学的研究方法就从 学的角度上升到哲学的高度，从而在更深刻的层 未脱离过基本哲学的研究范畴，从康德、黑格尔、 面来探讨音乐以及感知音乐的对象——人类自 弗洛伊德、汉斯立克等较为古典的哲学流派，到 身，进而推演到整个社会。 语义学、符号学、阐释学、分析学、格式塔心理学、 音乐哲学的发展是历史性的、是十分漫长 发生认识论、接受美学、比较音乐学、文化人类 的，正如《格罗夫音乐词典》在介绍音乐哲学的概 学、西方马克思主义等现代哲学研究方法都被用 念时所强调的那样，“如果你想举出对