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;;;踪涧凝仲钙叼徐秩搜公筑店曹雹苗衷瘪鳃含辗残梗澎慕醒呼厘贰脑膀助此视听语言16剪视听语言16剪;;;;;;;;;;;;;;;;4.遮挡镜头转场 在前一个镜头中主体从纵深处迎着镜头走来，不断靠近镜头，直至挡住镜头，下一个镜头已是另外一个场景，以达到转场的目的。 5.声音转场 声音转场是利用声画的对列来连接镜头，使段落的衔接十分利索顺畅。《雅虎广告》《中国队勇夺世界杯》;;;;;库里肖夫效应 一个不知名的演员莫兹尤辛的面目表情的同一张照片，和三张不同的照片组接（一个汤碗、一个女孩、一口棺材），结果观众就发现这个演员具有了不同的表情（饥饿、慈爱、悲悯）。根据这一实验，库里肖夫得出结论：造成电影情绪反应的，并不是单个镜头的内容，而是画面之间的并列。;;影视与戏剧的不同： 1.景别的变化。 电影打破了舞台表演和观众之间保持的一定距离，使电影镜头能够迫近人物。 2.动作的平行发展。 3.时空的自由转换。 ;蒙太奇的种类;;;;;A.对比蒙太奇 类似文学中的对比描写,即通过内容或形式的强烈对比,产生相互冲突的作用,以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。 如《一江春水向东流》中，有许多这样的对比式蒙太奇镜头。如张忠良与王丽珍在重庆跳舞的脚，与正在践踏祖国大地的日本兵大马靴的脚迭化的对比镜头；一个女孩领着一个瞎老头在街头卖唱，与阔佬们在高楼大厦寻欢作乐的对比镜头。 《一条叫旺达的鱼》 ;;C.抒情蒙太奇 是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时,表现超越剧情之上的思想和情感。事件被分解成一系列近景或特写,从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义,渲染事物的特征。 如苏联影片《乡村女教师》中，瓦尔瓦拉和马尔蒂诺夫相爱了，马尔蒂诺夫试探地问她是否永远等待他，她一往深情地答道“永远!”紧接着画面中切入两个盛开的花枝的镜头，它本与剧情并无直接关系，但却恰当地抒发了作者与人物的情感。;;蒙太奇的艺术功能;长镜头;;;