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田英章老师的折笔笔法---横折的笔法和应用 2015-11-20?冷石摄影 横折钩主要笔法有：1、内擫法。横后即提笔向右上再顿笔，再向里引毫至中锋下行。即折后往里扣。此为方折。折肩棱角分明，内角也方，即内方外方。此法笔画雄强、刚劲。此折特点是折笔（如竖）要掩埋少许横笔。如“口”之折。 2、外拓法。横后不需顿笔，笔锋在行笔中顺势带转，但要注意轻重提按。此法笔画圆润，没有死拐角，内圆外也圆，是为圆折。九成宫其中一“为”字，其横折钩就是圆折。3、内擫与外拓结合。此法方法是，横到了转折处先外带，后稍稍上提再顿笔下按，顺势引入中锋下行。注意顿按笔不宜重，按笔后不要往里扣。此折笔往往外方内圆，写出的笔画刚劲中带着柔美。 4、直折法。此折应是内擫法的变形。内擫法是横后提笔向右上再顿笔，再向里引毫至中锋下行。而直折法是横后提笔向右下再顿笔，再向里引毫至中锋下行。此折也内方外也方。特点是塌肩。多用在“聿”、“刀”类，如“书”字。此折之横一较平或向右下斜时使用。关于变化和归类：内擫法一般用在“口、皿、四、九、风、宝盖”等横折处（九风字请看老李图片），横折撇用得也多，（如盛字第一折）。 内擫折法最明显的，如“羽、永”，“易、阳”之“日”，“鸟”字偷等，这些字折时往里扣的幅度较大。而有些里扣较少，如“皿”部、“四”部。 内擫与外拓结合的折法，此法用途很广，是田老师用得较多的手法。此法变化较多。有时外拓多点，内圆角就明显点；有时内擫多点，内圆角就不明显，甚至看着是方的。有时顿笔重，疙瘩大些；有时顿笔轻，笔画就柔顺点。应该说此法一是用在内部有笔画、折笔基本是直下的字，如月、日、目、贝、田、见、酉、勹等部件中；二是用在横长竖短较宽放的横折钩中，如禹、万、高、而、马等，三是用在有“勿”部件的扬、阳、杨的字中。 此两字折笔非常柔顺，内角圆明显 “月、日、目、贝、田”等在左作为偏旁部首时，其折笔明显用的是内擫法，如下面“映、赐、腊”。“月”在右时，为了使竖钩更加挺拔，也多用内擫法，如“明”。 同一字同一横折，用不同的折法，字的风格不同。反之，要反映不同的风格，可采用不同的笔法。九成宫中的两个“为”字，一个纯外拓，一个内外结合；田老师的两个“马”，不同的折法，字的风格或者说姿态就不相同。 下面田老师同一篇字的两个“焉”字，横折也不尽相同，一个外拓多些内擫少些，一个外拓少些内擫多写些，感觉会不一样。总之，横折千变万化，但基本方法无外乎就这几种。就像田蕴章教授说兰亭的24个“之”字一样，24个“之”虽形态各异，也就是三种写法而已。 下面田老师同一篇字的两个“焉”字，横折也不尽相同，一个外拓多些内擫少些，一个外拓少些内擫多写些，感觉会不一样。总之，横折千变万化，但基本方法无外乎就这几种。就像田蕴章教授说兰亭的24个“之”字一样，24个“之”虽形态各异，也就是三种写法而已。  上图为老李集田字 上图为田老师去年临写的虞恭碑中的一页对比上面三篇字，可从横折的变化看出田字笔法的变化。而后，内擫外拓等结合，手法繁多，折法丰富，折肩平顺而不失刚劲、峻整。由此可见，田老师的笔法在不断地丰富和完善。[如果只把内擫，外拓，转笔，折笔，藏锋，露锋．侧锋，裹锋的配合使用，仅理解在横折的书写技法层面上．是令人遗憾的．其实居士先生所提到的＂结合方法＂恰恰是是贯串书法技法的要点．试想，在书写时每笔都使用外拓或者都是内擫．笔笔都采用转笔或者都是折笔．满篇点画都是藏锋或者都是露锋．横向笔画和竖向笔画都用的侧锋或者都用的是裹锋．其效果人人都可以想象得出．而这种软硬结合，刚柔相济和欲 左先右，欲右先左，欲上先下，欲下先上一样，都是隐含在书法技法中的哲理。