论日本歌舞伎的艺术特色.pdfVIP

229 HUNDREDSCHOOLSINARTS‘。。 文章编号：1003—9104(2015)03—0229—02 论日本歌舞伎的艺术特色。 朱琴 (南京信息工程大学语言文化学院，江苏南京210044) 摘 要：日本歌舞伎的演出内容包罗万象，演技丰富多变。文章在对相关文献进行研究 的基础上，提炼出了歌舞伎五大艺术特色，为理解歌舞伎的本质提供了新视角。歌舞伎五大 艺术特色源于其炫技性和生活性，炫技性和生活性阻碍了歌舞伎艺术性的发展，但是也赋予 了歌舞伎鲜活的生命力。随着炫技性和生活性的丧失，歌舞伎逐渐走向人气衰竭、生命凋零 之路。 关键词：舞台艺术；表演艺术；歌舞伎；演技样式；艺术特色；炫技性；生活性 中图分类号：J70 文献标识码：A ontheArtFeatures Analysis ofKabuki ZHU Qin and (SchoolofLanguageCulture．NanjingUniversityofInformation 210044) 众所周知，歌舞伎是日本具有代表性的古典戏剧，2005年术形式不断交流、融合，能乐为歌舞伎带来了固定的舞台，狂 继能乐、文乐之后，被联合国教科文组织指定为人类口头和无 言为歌舞伎增加了崭新的演技形式，杂技、武术为歌舞伎形成 形文化遗产。文章在国内外先行研究的基础上，首先通过将 荒事表演风格奠定基础，幸若舞丰富了歌舞伎舞蹈的形式，口 歌舞伎与国内外其他戏剧形式的对比分析，尝试提出歌舞伎 技、小曲丰富了歌舞伎的伴奏元素。进人野郎歌舞伎时代，历 的五大艺术特色，基于五大特色揭示出歌舞伎的本质属性，从 经德川幕府三次岛原狂言禁演令，歌舞伎完成了决定性的方 而为歌舞伎概念的归纳和本质的定位提供线索。 向转换、取得了历史性的发展。不仅摆脱了原有歌舞伎艳俗 的情色表演道路取向，还深化了与能乐、狂言之间的交流、融 一、丰富多变的演技形式 汇，从表面和内在双重层面确立了狂言中心主义；并借鉴能乐 歌舞伎的概念归纳和本质定位之所以一直争论不断，原 二段式演出方式，在融合净琉璃表演精髓的基础上，开创了歌 因就在于其丰富多变的演技形式。关于歌舞伎演技形式的探 舞伎的续狂言时代，由独幕戏发展成为多幕戏，从而真正确立 讨，著名艺术研究家坪内逍遥就曾将歌舞伎比喻为艺术三头 了自己特有的艺术形式，走人歌舞伎的成熟期。进入成熟期 兽，认为它是一门集舞蹈、音乐、念白为一体的综合艺术形式； 的歌舞伎，由于艺术形式已基本确立，其发展中心开始由形式 武智铁二更在坪内逍遥的基础上主张歌舞伎是一门具有十二 转为内容。其歌舞伎剧的素材从历史事件、历史传说、民间传 种不同演技形式的表演艺术。这些都是歌舞伎演技形式丰富 说、神话故事到现世的政治事件、社会新闻、民俗风情，乃至一 多变的直接写照。而纵观歌舞伎的历史，不难发现歌舞伎的 切风行的事物，并完成了从历史题材中心到世话题材中心的 成长过程其实就是歌舞伎与其他艺术形式不断交流、融合的 蜕变，确立了歌舞伎庶民文化集大成的地位。 过程。在歌舞伎诞生之初，即女性歌舞伎阶段，所谓歌舞伎只