艺术,抑或设计——现当代艺术,一种趋向于“策略”的设计行为.pdfVIP

艺术，抑或设计? ——现当代艺术，一种趋向于“策略”的设计行为 001 朱珠(南京艺术学院设计学院。江苏南京21 3) 【摘蔓】当代艺术本身是一种趋向于4策略’的设计行为，这不仅意味着在摆脱对客观事物。再现9之后，艺术表现不论基于哪种形 式语言，都或多或少无一例外的体现了创作者的主观看法及手法，更是强调了在人人都是艺术家的今天，与其说是设计被艺术化，不如 叠认艺术被设计化的现实。于是，艺术与设计从融合互动到界限消失亦成为了毋庸置疑的事实。 【关键词】艺术；设计；跨界；互动；融合 【中圈分类号】J502[文献标识码]A[文章编号]1008—9675(2014)02—0132一06 自2006年上海双年展伊始，“超设计”(Hyper式，或者更为确切的讲，出于艺术形式的愈加体类混 Design)概念逐渐进入人们的视界，对于这样一个陌杂与多元交叉化倾向，艺术家开始在作品创作过程中 生而前卫的名词，很多人在新奇与惊叹的背后，开始 不断融入新的技术手段，设计师也在更多地通过其作 更多的将注意力投放到其含义本身。按照此次双年展 品来进行观念的阐述。实际上，仅从创作的形式来看， 策展人的解释，所谓“超”，顾名思义具有两个含义： 不管是二维，立体，还是影像，现当代艺术与设计已 一是超越，二是过渡。因此从字面来看，“超设计” 失去了边界，我们甚至无法明确判断出到底哪个是设 似乎仍将所针对的问题停留于设计内部，但“设计与 计，哪个是当代艺术，就好像架上绘画与平面设计， 想象——当代艺术家是如何以全新的视野来重构设计 建筑与装置，图像媒体与观念影像之间所形成的某种 对象，对设计进行‘再设计”’；“日常生活实践—— 暖昧联系，或对立或统一，而又恰恰是在这种格局背 激发艺术与日常事物的交汇，在艺术家的日常实践中 后隐含了两者界限的消解，艺术和设计之间的差别正 构筑社会生活的美学思想”以及“未来构建历史—— 如这般愈加模糊。在此种情形之下，人们不禁会发出 从未来视角回溯和反思作为未来之历史的现在，将当 这样的感慨：设计的，艺术的，抑或当代艺术本身就 代艺术的实验观念与社会历史的乌托邦想象结合在一 是一种设计行为? 起，探讨历史与未来观念的建构与演变过程”这三个 事实上，从19世纪末20世纪初期出现的现代主 展会主题却将整个展览的实质指向了当代艺术本身。 义开始，艺术就已经渐而终止了对客观对象“再现” 于是，“设计”与“艺术”被不可避免的纠结在了一起， 的限定，转而将注意力投放到具有纯粹性、自律性与 在进行彼此“跨界”与“融合”的同时，将问题本身 分析性的形式表达，它以独特的表现语言对立体空间 引向了更为繁复的维度，并以此进行着一场冒险突围。 与二维平面进行置换，抓住如线条、形态、空间、时间、 光影、色束、色域、肌理等因具象事物的解体而呈示 艺术或设计 出的单个元素或片断，并将其发挥到极致，最终表述 西方世界在很长一段时期内都认为以绘画及雕塑 为“内在需要”的纯粹的点、线、面、色的抽象语汇。 为代表的艺术(或纯美术)和设计(实用艺术或工艺 从某种程度上来讲，这种通过“极端化实验”而出现 美术)之间存在着极大的差异性，如同以从事绘画或 的各种标新立异的形式感正是出于“设计”的结果， 雕塑为职业者即被称之为画家或艺术家，而以手工艺 即把一种计划、规划或设想通过一定的视觉形式传达 为职业的人却只能以“工匠”为名，从这种长时间形 出来的活动过程，此观点在现代主义的诸多流派中都 成的社会分工与职业区分中不难看出，早期的设计实 能寻找到案例及论证。 则被用来指称某种技艺。进入现当代社会之后，随着