农民画文化生态对当代绘画语言的启示.docVIP

农民画文化生态对当代绘画语言的启示 农民画文化生态对当代绘画语言的启示 民间美术这样一个不是画种概念的艺术阶层，曾为若干宫廷画家，若干文人提供了源源不断的滋养，造就了例如吴道子、陈老莲、齐白石等艺术大师，耳濡目染了如关良、庞熏琴等大家。它来源于中国古老传统文化千百年的积淀，来源于农村特定文化结构和社会结构所形成的集体审美意识，其基本造型因素都是民众特有的思维方法和观念方式所致。例如在新中国美术发展的前期，中国的新年画不仅是最早宣传新中国形象的艺术形态，而且当油画、国画进入改造过程之后，也不断受到了新年画创作的影响。这种影响是不可低估的，它通过一种潜移默化、不知不觉的方式渗透到了中国写意人物画、油画等艺术种类之中。 　　因农民画这种大众民间艺术的存在，我们才能感受到生活的真实，对于传统文化的记忆才会有所依托。农民画如今被称为现代民间绘画，这固然是好的，说明有着勇于创新、开拓的精神。农民画艺术与其他艺术一样，可以百花齐放。对于齐放的研讨所出现的百家争鸣，其中不少争鸣也是值得重视的。但不能忽略，任何艺术，包括农民画艺术，要根据自身的特点，来提高发展。 　　如今艺术种类繁多，绘画形态也层出不穷，例中国画、油画、版画、综合绘画各有千秋，各有特点，我们不可能将其揉成一块而成一种。事实上揉不起来也不能揉。农民画是民间绘画，有着自己的历史，假使有一天，随着今后的发展，农民画前面的民间帽子被脱掉了，那么民间农民画艺术的原生态状态固然也消失了。农民画艺术的历史也就终结了。显然，农民画是永远的民间艺术，它是中华民族的一种文化，是我国人民在农耕文明的雨露下创造出来的艺术，能让它的历史在我们这一代终结吗？我想大家的回答想必是绝不能。 　　劳动者以自己对世界万物的真诚，创造出自己的艺术世界。农民画，一种民间美术，是我国值得尊重并爱惜的无形文化，也是我国非物质文化遗产。作为艺术，有它的个性，有它的民族性，有它的特点。根据它的特点，如何发展，如何提高？历史的使命，要我们重视、关心、尊重、爱惜并进一步去认识农民画。可是处在这样一个传统民间文化渐被工业消费品湮没的时代，我们不禁思考，怎样把民间文化精华化为当代文化艺术创造中血液？怎样把农民画中的生态意识运用到当代绘画语言的创作中去呢？ 　　一、利用 　　农民画艺术一种原生态的民间美术，它的生命力来自作者身边的真实生活，散发着强烈的个性和民族性。在创作中，我们应有效地向民间艺术学习、借鉴、吸收，其实这便是一种利用，是发掘矿藏式的再加工，是艺术的升华。以现代作品为例，作曲家冼星海的《黄河大合唱》，每一乐章中都蕴藏着民歌的旋律；画家古元的木刻，许多都是采取了民间窗花的形式；诗人李季利用陕北的信天游，写出著名的长诗《王贵与李香香》。这种关系，不仅是跨越时空，甚至会跨越民族。 　　十九世纪末期的一些西方艺术创作家们，在对人类最原始的艺术造型观的审美研究手段中悟出灵感，他们冲破了写实艺术中存在着模拟和矫饰的枷锁，为那个时代艺术的发展起到至关重要的作用。毕加索也毫无例外地被非洲艺术感染过，他曾毫不客气的说，世界上真正的艺术在中国和非洲，而西方根本没有艺术可言。正因此它奠定了毕加索一个重要的艺术时期非洲时期，书写下了他艺术生涯光辉的一页篇章。试想如果毕加索没有从非洲民间雕刻中吸取灵感，马蒂斯没有吸收东方民间艺术做出他晚期的剪纸作品的表现方式，他们的艺术还会有如此成就吗？ 　　中国的一代宗师齐白石。一切日常生活中感兴趣和较熟悉的事物被齐白石先生搬进了画面中。在他的画面上畅快淋漓的绘制了虾、蟹、蝉、蝶、鱼、鸟，充满了泥土芬香、生活气息，洋溢着自然界生机勃勃的气息。其作品既师造化又师古人，达到了传统艺术与民间艺术统一，意笔与工笔的统一，写意与写生的统一，生机盎然展露无遗。他的选材突破了单纯的民间画、学院画两者之间的森严界限，用表现现实世界的热情，把平凡普通的事物作为画材从而使自己的画达到了空前的丰富。 　　齐白石的深远影响，主要在于他将那个时代的乡野市井生活的生机和意趣融入到了传统的水墨绘画之中；或者可以说在他的水墨性画面表达里一反旧文人画高蹈远引、孤芳自赏的传统，开始了对当下生活的关注。 　　在飞速发展的二十一世纪，具有新颖创新思维的艺术家们的思想和视野总是在向前不断发展进步的。朱朴先生曾经在文章中提到：林风眠先生，立足于中国画传统笔墨，广泛吸收民间艺术的滋养，同时吸收西洋画的光感、质感、色彩、结构的表现，经过长期的、艰辛的、反复的试验和实践，理智和感情的矛盾，在他的作品中得到了有机统一，中西艺术之间的取长补短，相得益彰，合二为一。从而创造出植根于传统又不同于传统，既有时代气息又有民族特征，既抒情又有张力，即色彩丰富协调又墨韵生动，既有光感又有质感的一批作品，形成了自己独特的绘画风格。与中国传统仕女画相较，林本文由