绝技一身 桃李满门.docVIP

绝技一身 桃李满门 　　梨园世家 　　梁蕊兰祖籍河北省容城县,清宣统二年(1910)四月,降生在吉林城里一家戏园子的后台。她的生父郭同路曾经坐科于雄县小吉利科班,学演梆子老生,出科后赴关外,一直在东北各地演戏;母亲翠灵芝是郭同路的同班女演员。 　　郭同路为了谋生存,终年忙碌于舞台演出,疲劳过度,肝脏得了病。他无钱诊治,而且仍旧登台演戏,挣钱养家,导致病情恶化,病殁在吉林城里的艺人下处。当时他唯一的女儿刚刚出世一个月。 　　郭同路的妻子翠灵芝,早年从师梆子名演员一条鱼。出师后流入东北搭班,以花旦应工,兼演青衣。丈夫病死,孩子才出满月,孤儿寡母远离家乡,手头又没有积蓄,生活之艰难可想而知。不久,翠灵芝辞班携带幼女回到关里,在师兄的帮助下,搭入天津东天仙戏班,应二路旦角。半年后她经媒人说合,改嫁以开小鞋店为业的梁永锡为妻。她的幼女也随同来到继父家,易姓为梁,初名学儒,后改瑞君,最后定名蕊兰。 　　梁永锡对这个继女十分疼爱。那个时代,女孩子上学念书的还不多。瑞君长到6岁的时候,父亲就花钱供她进了私塾念书,一连学了三年。梁蕊兰对继父充满了感念之情。 　　 　　立志学戏 　　梁蕊兰自小不离母亲左右,受周围环境的熏陶,逐渐喜爱上了戏曲艺术。从她刚记事的时候起母亲就教她唱戏,后来她虽然进了私塾,放学回家还要学一会儿戏。 　　翠灵芝在女儿9岁那年到静海县境内演出。有一天演《三娘教子》,她决定让女儿扮演戏里的薛倚哥。这个娃娃生虽然是个配角,却有唱、有念、有表演动作,对于一个只有9岁的孩子来说,戏可不算轻。蕊兰此前看别人演过,母亲又教了她几遍,母女俩同一台上扮演母子,女儿演得松弛、完整,一句台词没忘记,一句唱腔也没跑调,观众夸这孩子小小年纪不怯阵,母亲自然很高兴。 　　梁永锡本来就是个梆子迷,娶了个唱梆子的妻子,女儿又学会了唱戏,他心里很得意。他看女儿聪明伶俐,从小就耳音好,也有摹仿能力,是块唱戏的料。和妻子一商议,都觉得不如让她弃学从艺。女儿也巴不得唱戏。于是,夫妻决定不再让女儿上私塾,而是花钱请人教她学戏。 　　和翠灵芝同班的男旦角演员金香翠,会得戏多,见识广,又有课徒传艺的经验。还有一位琴师王光明,精通音律,熟悉各家各派的演唱优长,一些传统唱腔经过他的修饰、加工,曲调就会变得更加流畅,韵味更加醇厚。翠灵芝、梁永锡选中了这两位前辈艺人,聘请他们为女儿教唱、说戏,学演梆子青衣。这两位师父对年仅9岁的小徒弟要求相当严格,一段唱不学扎实绝不教下段,学会了的东西要是再忘了,就得打板子。 　　梁蕊兰有这两位经验丰富的老前辈传授,又因为她有3年私塾的底子,接受能力强,领会得快,她那聪敏的天资,在艺术殿堂里得以自由发挥,长进非常快。只两年的功夫,她已学会《三娘教子》《忠孝牌》《算粮登殿》《蝴蝶杯》等大、小戏十几出。而且,她不光学会了旦角的唱、念、做,连这些戏里的老生角色她也都能演。 　　当年,群众喜欢看童伶演戏,并不是童伶有多么高深的艺术造诣,而是因为小孩在台上装大人,看着有趣。所以那时出了许多“六岁红”“七岁红”“八岁红”。小孩子演戏即使在台上出了错,观众也只是一笑了之,有时出了错看着反而觉着有趣,很少有人喝倒彩。对十几岁的女演员,群众的要求则苛刻多了。唱错了,演砸了,喝倒彩是常事,弄不好还会乱起哄,砸园子。梁蕊兰11岁登台,论她为歌喉嗓音,可说是无人能与之匹敌,若论容颜秀色较之某些同代人却逊色得多。由于种种原因,几年间没有一位专门捧她的“捧角家”。而她在静海、青县等地乡镇却小有名气,而且越来名声越响,靠的就是似金钟、胜银铃的唱腔。 　　 　　名师高徒 　　梁蕊兰在农村乡镇的土台上摔打了几年,人才出落得很出众。她已经从童伶走向成年,在戏班里的位置也从一般演员、二路演员升为主要演员。她的母亲逐渐脱离了舞台,专门照顾女儿演戏。 　　有一次,在青县城里,梁蕊兰在台上演《三娘教子》,饰王春娥,唱到“有道是天子重英豪,文章教尔曹,万般皆下品,可说是儿呀儿呀,唯有读书高”这个“大搭调”时,她的声音爽脆、娇美,节奏舒展、自由,称得上声情并茂,台下观众一个劲儿地鼓掌叫好。正巧,在梆子界久负盛名的琴师岳子先,这天到这个班里来闲谈,一听梁蕊兰的嗓音,心里不由连连叫好。散了戏,翠灵芝把女儿领到岳子先跟前,叫她重唱了一段唱请岳子先指教。岳子先称赞这孩子嗓音条件得天独厚,高音、低音、亮音、厚音一应俱全,并说当时梆子舞台上唱功条件这么完备的还不多。翠灵芝一听,就势对岳子先说:“您老要是看这孩子将来能自出息,就收她做徒弟吧”。岳子先没正面回答,只是一个劲儿地笑,后台的伯伯们对梁蕊兰说:“还不赶快给岳老板磕头叫师父。”梁蕊兰往地上一趴,真的磕起头来。从此,岳子先成了教她唱的师父。 　　岳子先根据梁蕊兰的嗓音情况,重新设计了青衣重头唱功戏《拣柴》的全