论钢琴伴奏在群众合唱中的重要作用.docVIP

论钢琴伴奏在群众合唱中的重要作用 　　钢琴作为西洋“键盘乐器之王”,具有悠久的历史。我们现在通常使用的钢琴,称作“现代钢琴”,是1709年由意大利钢琴制造家克利斯托弗利在古钢琴的基础上改制而成的,距今也已有三百多年的历史了。而古钢琴则在公元12世纪即已出现。 　　钢琴传入我国,最早是清朝末年,当时是西洋人将其作为尊贵礼品送给慈禧太后的,只在宫中由宫女学习演奏,只能算作是中国钢琴史的“序曲”。钢琴正式批量地传入我国,是五四运动以后,随着新文化运动的蓬勃发展,随着西学东渐的大潮,钢琴和西方文化一起,登陆中国。 　　改革以后,我国更兴起起一股“钢琴热”,钢琴已进入千家万户,备受国人青睐。 　　因为钢琴音色优美,变化丰富;音量宏大,气势宏伟;音域宽广,高音清脆,中音丰满,低音雄厚。所以,它可以表现各种不同的情感,展现各种不同的音乐风格,并集刚与柔、轻与重、急与缓为一体,具有交响乐队的音乐效果,一台钢琴就相当于一个交响乐队。因此,钢琴伴奏就成为群众合唱队的最佳选择。因为钢琴由一人一件乐器伴奏,非常方便。而且钢琴为合唱伴奏,又具有以下几大特点: 　　一、和声织体的衬托作用 　　和声具有形象意义,它用各种音乐材料组合形成不同的音响效果,可以表现不同的思想感情和意境,对于塑造音乐形象,描绘情景等,都起着至关重要的作用。然而和声又是有限的,为了在有限的条件下增加音乐的表现力,就要用不同的织体写法,这些织体不同的写法,钢琴都可以完美地表现出来。其中又分为以下几种方法: 　　1.立柱式和声进行的伴奏方法。即伴奏与合唱在节奏上同步进行,和弦常用密集位置。此方法是钢琴为合唱伴奏常用的方法,可以使合唱效果更丰满,更为结实有力,并且形成合力。 　　2.节奏性和声进行的伴奏方法。即用节奏性伴奏与和声相结合,形成节奏和声进行。此方法常用于乐曲的特定体裁、风格与内容。但其弊端是易使音乐单调枯燥,所以一般在曲式不用之处须进行多次转换,以避免单调乏味。 　　3.分解和弦和声进行的伴奏方法。即根据钢琴发音灵活短促,演奏快速的音型分解和弦的优长,把纵向的和声进行变为横向的和声进行――分解和弦,并适当地加入一些和弦外音,以增强声部的流动性,从而使和声进行具有旋律因素的一种伴奏方法。 　　4.音型化和声进行的伴奏方法。即由一定的音型伴奏同和声进行相结合的伴奏方法,既有和声的特征,又有节奏的特征。通过各种伴奏音型的不同,表现不同的内容、情感、形象、风格、题材的特点。此种方法也是钢琴为合唱伴奏的常用方法。 　　二、复调性与副旋律对比的衬托 　　复调性与副旋律对比的伴奏方法,在钢琴为合唱伴奏中经常使用。在一部合唱中的某一段落,要求与主调音乐风格形成对比,音乐一般比较抒情,于是便形成一种复调音乐特征。在具体伴奏中,通常由钢琴伴奏与合唱人声之间互相对比、互相呼应、互相衬托、互相补充,既使钢琴伴奏的衬托声部与合唱的主旋律形成统一的整体,又使各声部之间主次分明。此方法又分为两种: 　　1.再和声的基础上加强钢琴伴奏的旋律性的方法。 　　2.强化钢琴伴奏线条独立性的方法。 　　三、主题并置对比的衬托作用 　　此种伴奏方法是,合唱部分演唱一个旋律,而钢琴伴奏在合唱的下方,直接陈述一个主题,从而在纵向上形成同步进行的态势,具有戏剧性的音乐效果。 　　四、色彩重叠的衬托作用 　　这是比较复杂的多声部音乐的伴奏方法,即利用不同音区的色彩变化,形成不同音区的八度重叠,使音乐增加新的色彩,同样带来不同音区的密集与开放,使音乐丰富多彩,变化无穷。 　　五、声部带状进行的伴奏方法 　　在钢琴为合唱伴奏时,有时和声功能关系被破坏,而旋律的意义则大大加强,有时甚至将和声功能关系降至次要位置,而特殊的旋律进行上升为主要位置。而这种旋律进行又是采用一些音程相同或相近音的平行进行,并成为连锁式,形成一个统一的粗厚的线条,形如一条带子,故曰“带状进行”。这种“旋律带”多由双音构成,有三度、八度或四度、五度等。有时也由三个音或更多的音组成,常采用六和弦的进行或四六和弦的平行进行。此种伴奏方法,“带状进行”的旋律线,既是复杂的单色彩线条,又具有一定的风格特征,所以也是钢琴为合唱伴奏常用的方法之一。 　　综上所述,可见钢琴为合唱伴奏,优长之处甚多,特别适用于为合唱团(队)伴奏,尤其是群众性的业余合唱团(队),更应当选择钢琴作为亲密的“合作伙伴”,联手打造合唱艺术的魅力和辉煌。 　　责任编辑 王一亮 4