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话剧演员必须掌握的功课 　　内容提要 语言是话剧表演艺术的两大支柱之一，没有语言的表演难以称为话剧表演。而演员对语言的再次创造（即台词）水准，直接影响话剧中人物性格和剧情的传播，所以，演员对语言的创造需要充分挖掘潜台词并得以体现，本文将对话剧演员如何掌握此功课进行分析和探索。 　　关键词 潜台词 舞台语言 体现 　　 　　斯坦尼曾为潜台词这样定义：“就是角色明显的、内心感觉得到的‘人的精神生活’，它在台词底下不断地流动着，随时都在给予台词以根基，赋予台词以生命。”众所周知，在戏剧语言中潜台词的运用，是戏剧艺术区别于其他艺术的特殊表达手段。 　　戏剧中的人物为了达到一定的目的，有的台词是直接表达台词含意的，但也有的台词，由于特殊的规定情境、微妙的人物关系等原因，说话时不直接表达台词的含意，而是叫人听起来话里有话，这样的语言其潜台词与台词的表面含意正好相反。比如“你好啊！”这样一句很简单的台词，如果只是表示问候的意思，那么它的潜台词就可能是：“见到你太高兴了！”这时潜台词与台词的表面含意是一致的，但如果这句台词是表示威胁或讽刺的时候，那么它的潜台词就会变成是：“你害得我好苦啊，咱们等着瞧！”这时潜台词与台词的表面含意则完全相反。本文将要探索的正是后者。 　　作为话剧演员，必须掌握如何挖掘和体现潜台词。那么，潜台词，究竟有没有一些规律性的、可以遵循的外部体现手段，让演员清楚地认识它，并且很好地掌握呢？本文想就此作一些初步探索。 　　笔者认为，潜台词主要是通过人物的有声台词的各种变化去体现。其手段可概括为以下几种： 　　一、语调的变化 　　潜台词，可以利用台词的语调，其中包括音节的音长与音高的变化，帮助体现出来。 　　台词示例：“出去，我不想再看见你！” 　　（1）如果潜台词是：“让我一个人在这儿想一想。”可以使用较为低伏、平缓的语调； 　　（2）如果潜台词是：“你赶快离开这儿吧，我心情很烦！”那么，语调就应该适当提高，音长随之相应缩短； 　　（3）如果潜台词变为：“你若不马上消失，我可要采取行动啦！”那么，语调更要升高一层，音长变得极为短促； 　　（4）如果潜台词变为：“我再也无法忍耐你啦！”那么，语调便可能呈现高平状态，而音长却可能适当延伸，特别是后一两个音节可以持续地延长一段时间； 　　（5）如果潜台词变为：“你怎么这样不理解我呢！”那么，语调可在“出去”两字之处形成一种起伏升降变化，音高有一个递增递减的过程，音长延伸要比较大，而且音节间的衔接柔和，不显得有任何空隙。 　　二、语气的变化 　　说台词时，可利用语气的曲直平折、上下升降的变化，显示出不同的潜台词。 　　台词示例：“这是上级领导的指示！” 　　（1）如果潜台词是：“你必须服从，没有理由违抗！”态度较为严厉，那么语气便可以处理得平直呆板一些； 　　（2）如果潜台词是：“我有什么法子呢！”要表现言者一种无可奈何的态度，那么，语气可以用下滑的方式处理； 　　（3）如果潜台词是：“你敢怎么样？”要表现言者的粗暴蛮横态度，那么，可酌情使语气逐渐上升，使其中音节呈递增状态； 　　（4）如果潜台词是：“就这么办吧。”表现言者一种有事好商量的态度，那么，语气应尽量变得平缓、温和，在句中的部分音节上可显示出一些曲折蜿蜒的变化； 　　（5）如果潜台词是：“这其中存在的问题，我也不清楚。”表现言者的不解和犹疑态度。那么，还可选用音节之间断断续续的连接形式表达其语气。 　　三、语势的变化 　　分析台词时，对语势的高低起伏、强弱以及音量的大小变化的不同处理，可以正确地体现不同的潜台词。 　　台词示例：“这件事情和你没有关系，明白不？” 　　（1）如果潜台词是：“拜托，请不要探究此事情。”表示言者在恳请劝说对方，可使语势逐渐缓冲下降，音强逐渐收缩，最后趋于较平稳状态； 　　（2）如果潜台词是：“怎么什么事情都有你一份啊，长舌妇似的跟着瞎掺和！”表示言者对对方的反感和责怪，那么，音量可调为适中，强度不宜很大，语势应较为稳定，或在后半句稍有下降趋势，或在个别音节凸显小的起伏； 　　（3）如果潜台词是：“你这个人真讨人嫌！”表现言者对对方的厌恶和不满，那么，音强可逐渐增加，使语势迅速向前冲，处于不够稳定状态； 　　（4）如果潜台词变为：“还是好好管管你自己得了！”表现言者对对方的蔑视或讥讽，那么，音强可不必有较大变化，使语势显得较为稳定，亦可使个别音节突然加强，使语势呈现一个小的冲动，揭示其内在的不稳定性。 　　四、语言的节奏 　　台词示例：《日出》中，当李石清要抛出王牌之前说：“哦，他还问我现在银行所有的房地产是不是已经都抵押出去了。”这句台词在“是不是……”以后几个字的节奏上要比前边稍微放慢一些，并给以较大的夸张、强调才能使观众听出这