谈当前电视纪录片发展的着力点.docVIP

谈当前电视纪录片发展的着力点 　　上世纪90年代，电视纪录片曾经一度引领电视的“革命”浪潮，辉煌的原因固然很多，但最根本的是当时的电视纪录片贴近了时代。那么纪录片要想在新时期走出低谷，更好更快地发展，首要的也是要重新贴近时代。电视纪录片要贴近时代是个大命题，但笔者认为可以有这么几个着力点供参考。 　　 　　与热点互补 　　 　　当今时代发展迅速，各行各业不断涌现出热点，电视行业也是如此，在过去的几年里，电视新闻现场直播日趋常态化，民生新闻持续走高，真人秀节目异军突起；经营上有专业频道和特色频道异彩纷呈等，这些都成为了电视的热点。纪录片虽然不是热点，但可以与热点互补，取长补短，有所作为。 　　纪录片和电视新闻现场直播可以相得益彰。电视新闻现场直播是电视的强项，可以说是电视新闻节目的“拳头”，但它表现的是事件，而不是人物；观众在了解了事件之后，会有全方位了解当事人的愿望。仅仅靠直播中演播室的点评，以及背景资料的介绍来表现人，显然不如纪录片来得全面深入细致。纪录片在表现人尤其在揭示人物内心世界上，有着其他节目无法比拟的优势；而且纪录片的时间空间也不像现场直播那样相对集中、时效性那么强，因而可以更从容地挖掘人物的内心世界，这就弥补了现场直播在表现人上的不足。如果把现场直播和纪录片有机结合起来，那么电视在表现事件和人物上就更加立体、更为鲜活，更能满足观众收视需要。 　　很多省台正在构建特色频道，具有浓郁地方风情的纪录片，会为电视特色频道增色不少。纪录片经过几十年的发展，在表现地方文化历史、表现一方水土一方人上形成了自己的传统和强势；除了传统意义上的京派、海派、西部纪录片三大派别之外，很多省台和地方台都有自己独具地方特色与风格的纪录片品类。因此省台构建特色频道，纪录片是可以出一把力的。 　　此外，纪录片可以起到抵制低俗化、庸俗化的部分作用。低俗化、庸俗化是大众文化在商业时代的一种异化，很难完全靠大众文化自身去自律去纠偏；而要抵制低俗化、庸俗化，除了靠政策上的把关，还需要有一定数量的高雅节目来引导充实荧屏，来给电视观众进行精神上的“补钙”。而纪录片自它诞生之日，就如纪录片之父格里尔逊所定位的那样：具有高雅的品格。这种高雅正可以和低俗相抗衡。一方面规范那些娱乐通俗节目，一方面做一些高雅的节目包括纪录片，来强化和提升电视的精神品格和文化品位，这样有利于引领观众的趣味，有利于电视文化的大众化与精英化的平衡，有利于电视文化的健康和谐发展。 　　 　　 与主流共舞 　　 　　时代需要大众传媒大力关注主流人群，主流社会问题，并力所能及地解决问题，推动社会进步和时代发展，而无论是代表了精英话语的纪录片还是大众话语的纪录片，也都应该承担起纪录主流的责任，这是时代和社会的要求。 　　过去很多纪录片一度囿于都市里的边缘人以及都市之外的老弱病残，记录这些个体曾经具有很强的历史进步意义，但过犹不及。尽管这些个体有的极富个性，纪录他们也能具有很强的艺术性和审美性；但这些个体往往不具有社会典型性和时代代表性，无法体现时代特征和社会面貌，甚至过于灰色偏颇，与社会和时代的主流精神指向、主流价值观相去甚远，把着力点放在这些人身上，只能导致纪录片与主流社会的脱节，自绝于边缘。 　　其实，新时期社会发展变化日新月异，主流题材是取之不尽的，关系国计民生的问题也是层出不穷的，经济领域、教育领域、科技领域、环境领域等等，都需要去关注去记录一些有影响力的人和事，去思考解决一些迫切需要解决的问题。另外，对一些社会问题、政治话题，尽管无法也无须像纪录片大师怀斯曼、像迈克儿?摩尔那样去切入，但至少也不能漠然视之。 　　好在这几年一些好的纪录片，题材上已经走出边缘，开始与主流共舞，包括一些个性化很强的作品，像张以庆的《幼儿园》、李汝建的《工地》，记录的是幼儿园孩子和都市里民工的群像，不仅关注他们的生存状态，更关注他们的内心世界，比如问孩子对一些社会问题的看法，采访民工挣钱后怎么用等等，把纪录片的艺术审美性和社会功利性做了有机的结合；而央视的大制作《故宫》、《再说长江》、《大国崛起》更是直接去关注历史、文化、生态环境、经济发展等大问题。 　　在当今时代纪录片必须与主流共舞，而囿于边缘题材不能自拔，只去书写小人物的历史是远远不够的。 　　 　　与创新携手 　　 　　时代需要创新精神，纪录片创作上也要多一些创新。其实纪录片从诞生之日至今，其发展的过程也是不断创新的过程，从弗拉哈迪的人类学纪录片、格里尔逊“主题先行”式纪录片，到真实电影、直接电影，再到林达?威廉姆斯的“新纪录电影”，纪录片都是根据社会时代背景的变化，依托技术的发展，在观念和手法上不断推陈出新。 　　这几年，纪录片创作无论是创作观念、创作手法，还是具体的镜头语言的运用都呈现出一种敢于创新的势头。