须眉原来是红妆.docVIP

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须眉原来是红妆   天才,那是一分灵感加上九十九分汗水。   ――爱迪生   那年春天,梨花似雪,桃花绽放,石家庄市河北梆子团在石家庄周边的西王庄演出。那几天,正赶上庙会,剧团一连在那儿演了十几场戏,戏码有《南北合》《狸猫换太子》一、二、三本,《新蝴蝶杯》一、二、三本,《白罗衫》《豆汁记》《状元打更》等等。乡亲们接闺女、请女婿,骑自行车的,开摩托车的,赶大车的,开拖拉机的,从四面八方,都奔戏台而来,那叫一个热闹!几天演下来,大叔、大婶、伯伯、大娘念念不忘、交口称赞的是舞台上那个“白袍小将”的精彩表演!因为他在《新蝴蝶杯》中扮演的田玉川身着白袍,乡亲叫他白袍小将。他在《新蝴蝶杯》扮田玉川;他在《南北合》里扮杨八郎;他在《豆汁记》里扮莫稽;他在《状元打更》里扮沈文素;他在《白罗衫》里扮徐继祖;他在《狸猫换太子》里扮陈琳;他头戴将巾,足蹬厚底儿,英俊潇洒,而充满帅气。乡亲们爱死了这个小伙子,晚上戏散了,几个大娘、大婶映着如水的月光,隔着席棚的缝隙使劲朝着后台瞅:灯光照在一面大镜子上,镜子里映出一个青年演员正在卸装,只见他摘下头盔,一头乌黑的头发奔涌而出,映着那俊美的面容,神采奕奕!“啊,这不是刚才舞台上的白袍小将,怎么是个姑娘家?”乡亲们瞪圆了眼睛,叽叽喳喳……是了,这几天庙会上这几出戏中古代青年男性主要角色全是由这个女孩子扮演的,她在舞台上演不同时代的青年男性角色已经二十多年了,戏也演了有数千场了。她就是石家庄市河北梆子剧团优秀青年演员王琳。   一个夏日的午后,那个乡亲们喜爱的“白袍小将”正坐在我的面前。在生活里,她完全还原了俊俏秀丽的女孩家模样,一袭白底黑花连衣裙勾勒出她高挑的身材,两只灵动的大眼睛透露出聪慧谦和的神采,和着窗外悠悠的蝉鸣和阵阵浓郁的花香,王琳不疾不徐,娓娓细谈,她向我讲述了她的童年、少年、青年;她向我讲述了她这二十多年女扮男装的粉墨生涯;这样角色的互换,给她生活和艺术上带来无穷的乐趣,也给她在艺术殿堂的攀登上带来更多的艰辛和快乐。随着她的讲述,一个遥远的形象渐渐逼近,好似电影镜头的推拉摇移,一个七八岁的大眼睛农村女孩清晰地出现在我面前……那年正月初八,年还没过完,她和小伙伴挤在戏台下,正全神贯注观看戏台上的演出,台上一个白袍小将正炽热地开打,只见靠旗飘飘,衣袂翻飞,唱腔高亢圆润,直到妈妈找到她,把她一把拉走,她还一步三回头,恋恋不舍地回望着。过了正月十五这个剧团就走了,“白袍小将”也离开了,这个小姑娘竟偷偷跟着剧团去了邻近的李村、周庄,跟出去十几里地。尤其当听说那个“白袍小将”是女孩扮的,她就更加痴迷了。这女孩就是童年的王琳。   王琳说:我那时才七八岁,不知为什么这“白袍小将”却像刻在我脑子里,融在我的灵魂里似的,可是她心心念念要学戏,要当演员,要演白袍小将,任爹娘打骂、阻拦都没有用。后来,王琳就考上了县戏校,直到上世纪80年代,又正式考上了河北省艺术学校,毕业后到了石家庄市河北梆子剧团,直到现在。王琳就这样一路走来,光阴任苒,斗转星移,在不断的艺术实践中,在农村的大舞台上,不断锤炼,茁壮成长。那在艺术道路上艰苦行进的深深浅浅的足印;那在艺术殿堂上奋力攀登的背影,就是王琳脱颖而出,艺术逐步走向成熟的生动写照。   王琳的表演表现出如下几个特点:   首先,由于王琳的认真读书,刻苦勤奋,在戏剧表演上有许多可圈可点之处。她已经有着自己独特塑造人物的艺术方法和表现手段。常常是在繁重的演出外,还要冒着严寒酷暑加班加点排练新剧目,为了更好的塑造每一个新角色,她一天三班,一天三身汗,别人休息时她排练,别人进入梦乡了她还要仔细揣摩。对有些剧目的历史背景不太了解,剧本又没有赋于过多的台词和表现空间,她就翻阅有关资料,认真分析剧本,了解角色的年龄、性格及历史背景、准确把握情往哪入、戏从哪出、技往哪使,做到无情不感人、无戏不动人、无技不惊人。如她塑造的杨八郎、陈琳、莫稽、田玉川、沈文素等众多的形象,都有自己独特的性格,在舞台上闪耀着与众不同的光辉。她的唱腔高亢嘹亮,她的表演准确帅气,一举手,一投足,都掌握的分寸合适,不温不火。她是在不断的演出实践中,逐步认识和掌握戏剧美学的,她演的人物,都很美(包括内心及形体比较复杂或反面的人物),她已经自觉娴熟地运用戏曲的艺术手段来塑造自己要饰演的人物了。唱念做打,手眼身法步,她对每个人物都是量身定做,绝不雷同。这是她经常演出,不断揣摩,认真思考的结果。《南北合》中的杨八郎,就是王琳倾心演绎的一个重要的人物形象。   《南北合》描写的是杨八郎与母亲佘太君在三关阵前相见的故事。其中杨八郎的戏是河北梆子男声表演的重头戏,唱做俱繁,非常要功夫。“见娘”一段中,长达十几分钟的唱段,将梆子腔中那高处入云、低处声咽,展现的相当细腻全面。从搭调“老娘息怒……”的高亢哀恳,到安板“十五年流落

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