在全球化背景中.docVIP

在全球化背景中，中国电影试图进入国际电影市场，但是却举步艰难；与此同时，中国电影也试图通过对电影工业的商业化改造来抵御好莱坞电影对国内市场的占领。现在，好莱坞电影和其他国家的电影通过各种合法和非法的方式，以及各种传媒手段纷纷进入中国，于是，中国电影也试图模仿好莱坞，借用商业娱乐元素争取票房利益，不仅那些直接面向市场运作的商业/类型电影追求电影的娱乐性，而且许多主旋律影片也都自觉地采用了商业/类型电影的策略，呈现主旋律电影商业化的趋势。然而，从90年代中期以来，电影成为了国家主旋律文化的焦点领域，在电影意识形态化的处境中，中国主流电影事实上很难成为完全意义上的好莱坞式的商业/类型电影，好莱坞电影那种个体宣泄、个人英雄、感官刺激、弑父原型的叙事策略与中国主旋律文化所强调的稳定、团结、昂扬的基调并不和谐，因而，中国模仿好莱坞的商业/类型电影往往又或多或少地被进行了主旋律改造，呈现出商业电影主旋律化的趋势。1999年出品的由张建亚导演的《紧急迫降》就是一部体现了在好莱坞与主旋律之间尴尬徘徊的当前中国商业娱乐电影处境的典型文本。这部以一次飞机空难事件为题材的影片试图模仿和遵循一个我们早已熟悉的好莱坞灾难片的类型模式：倾斜的构图、轰鸣的飞机声、简短而紧张的剪辑……似乎都为正在草地上玩耍的李嘉棠父女俩蒙上了灾难的阴影；接下来夫妻俩的冷眼相向和冷言相对也揭开了家庭危机的序幕；当两人不期而然地登上同一架波音客机的时候，观众已经开始期待一个冲突与解决的故事；伴随那些透露着紧张和不安的短促的镜头剪辑和令人心惊的效果声音，一种山雨欲来风满楼的气氛已经为这部影片提供了充分的关于灾难的预期。飞机上的婴儿使我们联想到敖德萨阶梯中婴儿车所起的惊险而恐慌的叙事功能；农民企业家作为喜剧性调节因素进入了惊险叙事的格局；两位西方人为飞机上即将出现的事故埋下了文化冲突的伏笔；端然而坐的气功大师似乎为飞机内喧嚣的空间提供了某种诡异莫测、老谋深算的神秘；李嘉棠、刘远和丘叶华的出现使人们意识到两个男人和一个女人的三角恋爱故事将在与世隔绝的飞机上和陆地间拉开序幕……。影片到这里，似乎一切都准备就绪了，正如那架即将冲天而起的飞机一样，观众也正等待着一个虽然并不陌生但却始终充满刺激的灾难性的电影游戏旅程的开始。 和所有的阶段性产物一样，事情过去几年后，张艺谋的两部烂武侠片突然有了强大的意义！这个进行时和进入历史后的不协调，在体现中国电影特色的同时，嘲讽了我们的电影梦。 　　来自国家广电总局的数据显示，2004年，功夫电影让中国电影在海外发行方面实现了历史性突破。此前中国电影在海外市场全部是买断发行，以片易片，几乎没有收入，但《英雄》、《十面埋伏》、《天地英雄》这三部功夫电影，去年在北美市场收回了大约11亿人民币的票房。北京电影学院李亦中教授也指出，近一百多年来，美国电影一直是单向输入中国，在上世纪三四十年代曾高达300多部，几乎每天都有一部好莱坞电影到达上海进行放映。而张艺谋的《英雄》则成为首部进入美国主流电影院线放映的中国电影。 　　“烂片引导中国电影前进”，这个话题虽然尴尬，但起码能让张艺谋挺起腰杆子。在几天前接受《可凡倾听》专访时，他的口风变成了：“我觉得应该最 大限度地吸引观众，要不然连观众都没有了，就算有一本厚厚的哲学书放在那里，我们也只是孤芳自赏。对我来讲这两部电影也有这样的一个用意。”“因为我要表 现的是我一个功夫电影的梦和视觉的梦，所以我把人物处理得较为简单。我主打的是它的表现形式，就是漂亮的画面、华丽的动作和美轮美奂的色彩等等，是这些形式让外国人掏钱去看影片的。” 　　尽管很多电影人不赞同张艺谋的“形式说”，但在中国电影如何真正走向世界上，他们基本都同意把功夫片作为救命稻草。在本月12日举行的上海电影节论坛上，成龙说，与李小龙时代相比，当下的中国电影已经具备了世界水准的技术和人才，资金问题也可以解决，在他看来，中国电影完全可以借功夫电影与好莱坞其他类型的电影竞争：“以 前，由于中国文化处于弱势地位，国语不是世界流行语言，我们很难打入人家的电影市场，所以我们就拼命用身体去撞，但现在已经不同了。”同样看好中国功夫电 影的还有以《双旗镇刀客》闻名的导演何平，何平认为，中国电影人应抓住机遇，借功夫电影谋求在世界影坛的地位。 　　功夫影片又进入了春天？ 　　张艺谋说完那些话后，我们很快得到了他决定拍摄第三部武侠片的消息。今年初，周星驰执导的《功夫》在欧美市场接连获得票房佳绩；本届上海电影节期间，米拉麦克斯公司联合创始人哈维·韦恩斯坦也透露，他将帮助《无极》冲击明年的奥斯卡奖项。这将是继李安的《卧虎藏龙》、张艺谋的《英雄》之后，中国导演以功夫电影进军奥斯卡的又一次尝试。加上徐克的《七剑》、唐季礼的《神话》、李连杰主演的《霍元甲》以及即将拍摄的《赤壁大战》、《墨子攻略》等，