法斯宾德的叹息与热内的狂欢——关于《雾港水手》.docxVIP

法斯宾德的叹息与热内的狂欢——关于《雾港水手》　　论文关键词：法斯宾德热内 论文摘要：R.W.法斯宾德是新德国电影运动的首要代表人物之一，《雾港水手》是他所指导的最后一部影片。影片改变自法国作家让·热内的小说，由法斯宾德改编成电影剧本。本文将从不同角度分别讨论热内和法斯宾德在这部影片中留下的相同和不同的印记。 　　Summary:R.W.Fassbinder was a premier presentative of the New German Cinema with Querelle being his last film.The film is based on the novel of French writer Jean Genet，and the screenplay is written by Fassbinder.This thesis is to analyze the same marks and also the different ones that Fassbinder and Genet left in the film from several engles.　　Keywords：R..W.Fassbinder,Jean Genet　　作为“新德国电影”运动中最为重要的导演①，法斯宾德同时以他天才的创作力和古怪的个性而闻名。《雾港水手》 = 2 \* GB3 ②是这位天才导演辞世前指导拍摄的最后一部电影，剧本由他本人改编自让·热内③的小说《布雷斯特的奎莱尔》④。影片的故事以一位英俊性感的水手奎莱尔为中心。奎莱尔向一家妓院的老板诺诺贩卖鸦片，并为了私吞货款谋杀了他的共犯，后嫁祸给因私仇杀死了同事的建筑工人吉尔。就主干情节而言此片仅仅是一个平淡乏味的犯罪故事，但奎莱尔的突出形象、片中包含的人物关系（包括奎莱尔和其兄罗伯特的爱恨交织，诺诺及诺诺的妻子莉琪安、船长塞隆和警长马里奥对奎莱尔的迷恋）、大胆的对白和性爱情节以及令人印象深刻的暧昧色彩使这部电影成为同性恋文化的一个经典符号。　　如果说法斯宾德和热内只有一个共同点，那么或许就是他们的人生都充满了争议。法斯宾德既是电影天才又是施虐狂、隐君子，热内既是法语文学大师又是罪犯、流氓。他们都有同性性取向，意识里或多或少地存在着男性崇拜主义；他们都感到被祖国和社会抛弃，法斯宾德有一个缺乏家庭关爱的童年，热内更是有一个颠沛流离甚至遭受过指控的童年；他们创作上的成功都被归功于他们极高的天赋。　　然而他们在创作中所表现出的思想和情感却是大相径庭的。“法斯宾德的电影创作从一开始就走上了批判现实的道路。”⑤他的影片中往往流露出对社会的怀疑和批判，乃至绝望。而热内则恰恰相反，在他的小说中，犯罪、流浪……底层社会的一切丑恶和苦难成为他讴歌的对象，把监狱、贫民窟等聚集着罪恶和痛苦的场所描绘得如同天堂胜景。当这种根本性的矛盾呈现在《雾港水手》中，就造成了该片复杂而无法言说的吸引力。　　这种矛盾首先就表现在奎莱尔这个人物身上，他是一个毒贩子、窃贼、杀人犯，而他凭借自己出众的外表，精明地逃脱了惩罚。热内从他身上看到的是一个性感偶像、一个冷酷的大众情人、一个能干的罪犯；而法斯宾德从他身上看到的是一个因为无爱而寂寞的人、一个迫切地寻找自我的人。热内对奎莱尔这种人的态度是崇敬的，而法斯宾德则是怜悯的。于是出现在银幕上的奎莱尔（由布莱德·戴维斯 = 6 \* GB3 ⑥饰演）保持了小说中俊美的外形和高傲的神态，而他冷漠残酷的一面又带有寂寞和迷茫的成分。与原作相同，奎莱尔对周围人有着致命的魅力，几乎每个人都为他而倾倒，无论是涉世未深的年轻工人吉尔还是阅人无数的老板娘莉琪安，首先他既定的性感偶像的身份和不可忽视的存在感被充分地肯定了。而与热内的华丽雕琢不同的是，法斯宾德的电影着重刻画了奎莱尔和他的兄弟罗伯特之间的复杂感情，其中兄弟殴斗的场景被处理成像舞蹈一样缓慢作出相同动作，造成两人互为倒影的效果，暗示了这对兄弟之间感情的羁绊，也凸显出他们相对于外界的深深的孤立感。给奎莱尔这个人物蒙上了一层悲剧色彩。　　热内的小说一贯以唯美的笔调和生动的描写而令人印象深刻。电影中继承了这一倾向。每当表现性爱情节时，画面都被进行了柔化处理，热内小说中那说诗化和神圣化的性爱就跃然银幕。片中著名插曲“Each Man Kills The Thing He Loves”歌词取自唯美主义作家奥斯卡·王尔德的诗句，就成为渲染唯美氛围的有效工具。图：打斗中互为镜面的两兄弟和背景的橘色落日　　男性崇拜也是热内小说中的固定元素。影片中赤膊的水手们在甲板上劳作的画面反复出现，这一被认为是受到乔治·昆登斯⑦的画作的影响而设计的画面，表达了一种鲜明的男性肉体诱惑。 布景中随处可见的与男性性器极为相似的石柱等建筑物也显示出法斯宾德