白衣卿相 柳永的流年碎影与浅斟低唱.pptVIP

白衣卿相： 柳永的流年碎影与浅斟低唱 开元中诗人，王昌龄、高适、王之涣齐名。……昌龄等私相约曰：“我辈各擅诗名，每不自定其甲乙，今者可以密观诸伶所讴，若诗入歌辞多者，可以为优矣！”俄而一伶，拊节而唱曰：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”昌龄则引手画壁曰：“一绝句。” 寻又一妓讴曰：“开箧泪沾臆，见君前日书。夜台何寂寞，犹是子云居。”适则引手画壁曰：“一绝句。”寻又一伶讴曰：“奉帚平明金殿开，强将团扇半徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”昌龄则又引手画壁曰：“一乐府。” 之涣自以得名已久，因谓众人曰：“此辈皆潦倒乐官，所唱皆‘巴人下里’之词耳，岂‘阳春白雪’之曲，俗物敢近哉？”因指诸妓中紫衣貌最佳者曰：“待此子所唱，如非我诗，吾即终身不敢与诸子争衡矣。脱是吾诗，子等当须列拜床下，奉吾为师。”因欢笑俟之。 须臾次至，双鬟发声，则曰：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山，羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”之涣即与二子曰：“田舍奴，我岂妄哉！”因大谐笑。 　——薛用弱《集异记》 学则庶人之子为公卿，不学则公卿之子为庶人。 ——柳永《劝学文》 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。（《鹤冲天》） 耆卿居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一经品题，声价十倍。妓者多以金物资给之。（《醉翁谈录》） 平康里者，乃东京诸妓所居之地也。……凡举子及新进士、三司幕府，但未通朝籍、未直馆殿者，咸可就游。不吝所费，则下车水陆备矣。其中诸妓多能文词，善谈吐，亦平衡人物，应对有度。（《新编醉翁谈录》） 能逐弦吹之音，为侧艳之词。 　——温庭筠 镂玉雕琼，拟化工之迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。 　——赵崇祚《花间集序》 音理不传，字格俱在。 　——吴梅 词史中的柳永 柳永的俗与雅 　　　耆卿词，当分雅俚二类。雅词用六朝小品文斌作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫诐之风气，开金、元曲子之先声，比于里歌谣，亦复自成一格。（［近代］夏敬观《手评乐章集》） 词史中的柳永 柳永词的分类 　《八声甘州》（对潇潇） 　《望海潮》（东南形胜） 　《定风波 》（自春来） 都市风光词： 　　 　　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 　重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图好景，归去凤池夸。 民间情爱词： 　　 　　　自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日恹恹倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少光阴虚过。 《八声甘州》 　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 　　渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 　　是处红衰翠减，苒苒物华休。 　　惟有长江水，无语东流。 　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 　　叹年来踪迹，何事苦淹留。 　　想佳人妆楼长望，误几回天际识归舟。 　　争知我倚栏干处，正恁凝愁。 《八声甘州》 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 　诵耆卿“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”句，自觉神魂欲断，盖皆在神不在迹也。（［清］沈祥龙《论词随笔》） 《八声甘州》 唯有长江水，无语东流。 　　　通过人或物的违反常规的描写，寄托作者的感情。这是一种情与景的逆向黏合，看似无理，实则有情，意犹未尽、情意绵绵。 《八声甘州》 唯有长江水，无语东流。 “孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流” “好恨这风儿，催俺分离！” （石孝友《浪淘沙》） “无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”（韦庄《金陵图》） 想佳人妆楼长望，误几回天际识归舟。 　本是自己望乡、怀人、思归，却从对面写“佳人”切盼自己回去。本是自己倚阑凝愁，却说“佳人”不知自己的愁苦。“佳人”怀念自己，出于想象，本是虚写，却用“妆楼凝望，误几回天际识归舟”这样具体的细节来表达其怀念之情，仿佛实有其事。（《沈祖芬赏析唐宋词 》） 《八声甘州》 炼字琢句，原属词中末技，然择言贵雅，亦不可不慎。古人词有竟体高妙，而一句小疵，致令通篇减色者。如柳耆卿“对萧萧暮雨洒江天”一章，情景兼到，骨韵俱高；而有“想佳人妆楼长望”之句，“佳人妆楼”四字连用，俗极，亦不检点之过。 （［清］陈廷焯《白雨斋词话