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二胡弓法浅探 　　摘 要： 在二胡演奏过程中，正确地领会弓法技术的含义十分重要。技术手段与音乐内容有紧密的联系，不正确地运弓会导致音乐个性的变裂。弓法不是目的而是手段，弓法是可以运用在具有纯技术高超的结构上。作者通过多年的二胡演奏和教学，认为正确地处理好弓位与压力的关系及弓法与演奏的关系对二胡的演奏有一定的规范作用。 　　关键词： 二胡 弓位 压力 弓法 演奏 　　 　　二胡是我国民族器乐中最优秀的代表性乐器之一，它独具魅力的音色和丰富的表现力使其有着广泛的群众基础。二胡的各种技巧都在演奏中不断地完善与成熟着。特别是在新中国成立以后，在广大民音工作者的共同努力下，二胡的演奏技巧、演奏风格和演奏曲目都有了质的飞跃，同时也不断地给二胡演奏提出了更新更高的要求。二胡的演奏领域是十分广泛博深的。自从刘天华先生开辟了二胡演奏的新洞天以来，一代又一代的音乐工作者和演奏家们呕心沥血，为我国二胡演奏事业作出了卓越的贡献。本文就二胡演奏中弓弦演奏运用的力度和弓法的问题谈一些看法。 　　二胡的演奏技巧主要包括姿势、持琴、弓法、指法、拉弓、推弓、跳弓、连弓、颤弓、抛弓、击弓、顿弓、强与弱、弓子转换、演奏弓法、顺连法、拉弓与推弓的起奏和变换。可以说，二胡演奏就是一种弓子艺术。对于演奏者来说，研究和探讨二胡的弓子艺术是十分必要的。弓法是各种演奏技术的总和，演奏方法也具有一定的含义与内容，而且任何演奏的乐曲的全部因素永远有着互相的联系，它直接或间接地影响作品的风格、力度、节奏和进行的特点，甚至还能强调或变化节拍，在很大程度上影响乐器本身的音色等。因此，不善于运用或不能正确运用弓法都会歪曲作品的思想性与个性。所以应当慎重地、自觉地对待弓法的运用，熟谙弓法的特点及其不同的演奏法。许多演奏者在解释采用这种或那种弓法是否便于演奏时，通常以自己的习惯、趣味和熟悉的演奏方法为依据。这样做有两层意思：弓法的性质和力度完全符合作曲者的意图；只要掌握了弓子，就无需浪费过多的精力。 　　一、弓位与压力的关系 　　一般的演奏者由于没有受过规范的学习，并非都能正确地有意识地利用弓位与压力的关系。因此，在如何运用弓子的这一原理之前，应当先想一想如何运用弓位和压力。因为这两者不仅和弓子方向强弱关系的运用紧紧相连，而且有时对演奏的成败起着决定性的作用。 　　在演奏过程中，弱奏的艺术效果，特别是pp奏这种色调往往明显受到破坏，这时首先应该注意这种色调的弓法与演奏方法。第一，在奏pp时，为了使音明亮，通常应让弓毛紧贴琴弦。第二，在奏pp时，应当使用非常慢的动作的功法。因为厚实的音，只有用不长的弓段才能获得最小的音量，pp的色调是表达不出来的。如刘天华先生的二胡曲《独弦操》第五十五小节到第五十八小节结束句，从五十四小节后渐慢渐弱至五十六小节第一拍，从第二拍“●●”开始才渐慢渐弱，时值延长一倍，声音暗淡，飘渺。这就成了pp的正确运弓特点，也符合较高的艺术要求。它的演奏给人一种异常安静的感觉。第三，既然用不同的手段拉出来的音在特点上、音色上全不一样，那么时值不长的pp最适合于二胡的左半弓来拉。所以在演奏记号p时，应当遵循pp的基本原则。但应当注意在p的音流中，并不像pp那样极其安静，只不过是安静而已。所以演奏p所用的弓长不是最小的，可以比pp略为大些。有时候在曲子里也会遇到ppp三个弱记号或三个以上的弱记号。它和饱满的弱音有所不同，是一种轻微的声音，即在琴弦上没有弱毫的压力，而仅借弓子本身的重量作用与琴弦运弓极其缓慢。要表现这种ppp是极其困难的，需要高度控制弓子的弓长和弓位压力，从而使这些音不断地弱化，从而达到完美的艺术效果。 　　以此推断，在演奏时值不长的mf时，应采取比p较长的弓段，但不应是像演奏f那样。因此不能把mf看成是强音，而是从p里发出来的一种较突出的音响。mf是色彩浓淡的一种表现，这才是它的重要特性。接下来在演奏强记号f时，应是一种充沛有力的色调，因而要加大弓子的压力，采用最大长度的弓长。遵循的原则是：弓子在弦上的压力愈大，运弓的速度愈快。运弓的快慢与弓子的压力成正比。因此演奏强记号f不应发出最大的音量。而演奏ff时却与之相反，必须发出最大的音量。同时在强记号ff整个过程中，开始采用的弓子压力不应该逐渐弱化。例如，二胡演奏家陈耀星的二胡独奏曲《战马奔腾》： 　　 　　 　　乐曲一开始，二胡就用中弓拉出一句类似进军号令的音型，而后以进行曲的速度坚定有力地奏出了《中国人民解放军进行曲》的变奏乐句，再经过八小节的快速十六分音符及最后四小节的马斯长鸣，一下子就把我们带入了紧张激动扣人心弦的战斗场面。可见，弓子对弦的压力愈大，运弓的速度愈快，这是一个原则。 　　二、弓法与演奏的关系 　　在演奏中，弓位的启奏是非常重要的一环。一个良好的起弓，一个正确的弓位可以说