T.S.艾略特-2013.ppt

生平 英国移民，美国 祖父 1906年哈佛大学 1910巴黎大学，伯格森 1914年牛津大学 1927年入英国国籍 创作 诗歌 成名作：《普鲁弗洛克的情歌》 《荒原》 《四个四重奏》 “但丁最年轻的继承人” 1948年，因“对当代诗歌作出的卓越贡献和所起的先锋作用”而被授予诺贝尔文学奖。 2、文艺批评 英美形式主义批评（新批评）的开创者 《普鲁弗洛克的情歌》(1915)  一个神经质的上流社会青年求爱过程的矛盾心理。渴望爱情但怀疑爱情在人世的价值。自嘲手法，大量运用反讽、烘托和新奇比喻，使一战后彷徨迷惘、悲观绝望情绪跃然纸上。 “普鲁弗洛克是一个中年人，有些过于敏感和怯懦，又企望又迁延。一方面害怕生命白白溜走，可又对事实无可奈何。他本是他的客厅的地道产物，可又对那个世界感到模糊地不满。” 两遍：“在客厅里女士们来回地走，/谈着画家米开朗琪罗。” 患病——失去信念，失去对生活意义的信心，失去对任何事情的创造力，意志薄弱和神经质的自我思考。他不仅是个人，更是普遍存在的一种病态的象征。 诗的开端： 那么让咱们，你和我去吧， 当黄昏向天边伸展 像一个打了麻药的病人躺在手术台上。 黄昏给人低沉、忧郁、寂寞的感觉(指西方社会一些人的心理)被诗人转化成一个意象：瘫在手术台上神智不清的病人。生病，没有生命力，需要动手术……这个意象所代表的感性的经验立即将那个社会的人们在黄昏的感情、思想状况传达给读者，感染力远远大过一个抽象的概念的一句话。 “黄色的雾在窗玻璃上擦着它的背，/黄色的烟在窗玻璃上擦着它的嘴，/把它的舌头舐进黄昏的角落，/在阴沟的水边徘徊，/让跌下烟囱的烟灰落上它的背/它在台阶上一滑，忽地又纵身一跳/看到这是一个温柔的十月之夜，/于是便在房子附近蜷伏起来安睡。” 黄昏烟雾的弥漫与猫的动作结合得天衣无缝，写活了漫无目的的慵倦的生活，。 {安德鲁·劳埃德·韦伯的音乐剧《猫》根据诗集《老负鼠的务实猫》(1939)改编} 我听到了美人鱼的歌唱，一对对的唱着， 我知道她们不是为我歌唱 ? 我看见她们乘浪驶入大海 梳理着海浪的白发，被海风抚吹的海浪， 当海风将浪花吹成白色和黑色的。 ? 我们流连在海之宫 海的女郎用红的、棕的海藻花环装饰着我们， 直到人们的声音惊醒了我们，于是我们沉沦了。 唤起一幅有强烈感染力的画面。遥望美人鱼乘海浪向大海的远方驶去，海浪在海风里翻出白的深黑的浪花，美人鱼在“梳理”着海的长发。海的宫殿中主人公沉默在花环中，突然被人类的声音惊醒，于是淹死了(象征式的)。 色彩、线条、光线诉诸感官，幻景含意最后点破——优柔寡断、自卑而又有寻求生活欢乐愿望的中年人的梦想的破灭。 失望的心情通过诗转化成幻景，动人的油画，唤醒想像力。画面又包含深刻意义时，就产生诗的魅力。 美丽而不可实现的梦想比作歌唱着的美人鱼，可望而不可及，在海浪上愈驶愈远，在幻想中(海之宫)接近了她们，但顷刻间就被社会现实唤醒，美丽的梦就被淹死在海里。 空心人 我们都是空心人 我们都是稻草人 互相依靠 头脑里塞满了稻草。唉！ 当我们在一起耳语时 我们干涩的声音 毫无起伏，毫无意义 像风吹在干草上 或像老鼠走在我们干燥的 地窖中的碎玻璃上 《四个四重奏》 根据贝多芬的四重奏乐曲结构而成，四个地点 《燃烧的诺顿》－玫瑰园遗址，三种时间 《东库克》－村庄，“在我的结束是我的开始 《干赛尔维其斯》－海边礁石，两重性 《小吉丁》－小教堂，生命短暂与永恒 抽象的手法，对历史、时间、人生的这里思索 《荒原》 现代诗歌的里程碑，小型史诗。 最初发表 晦涩难懂及其原因（时代、哲学思想、文艺观） 五章，434行. 引用34个作家6种外语。 《荒原》分为五章 卷首引语 第一章：“死者葬仪” 第二章：“对弈” 第三章：“火诫” 第四章：“水里的死亡” 第五章：“雷霆的话” 2、主题——“死亡与再生” 神话故事点出主题。对于人类能否从死亡中再生，作者宗教式回答：要看能否找到一个恰当的替罪羔羊作为赎救人类的牺牲。 全诗内容说明，当代人类不可能提供这样的牺牲，因而就无法化解神的诅咒，从灾难中救出人类，重新恢复社会的正常秩序。再生和赎救只是愿望和幻想，不能在现实中兑现。这样，主题实质是死亡，虚无。整个世界什么也没有，只是一个没有实体的“空无”。 人类无救的原因：一是信仰丧失，二是纲纪崩坏。导致资本主义文化危机和文明崩溃直至人类毁灭。人类既已完全丧失了自救的能力，诗最后提出的处方——舍予、同情、克制，就是一种乌托邦。 主题简要概括： 展示一战后整个西方世界的危机，宣扬只有依靠宗教才能使这个荒凉、混乱、腐败透顶的世界得到新生。 第一章《死者葬仪》 共四节76行，题目来自英国教会的出葬仪式。死亡与空虚是这