纵观影视 笔刀锋芒 坚守初心.docVIP

纵观影视 笔刀锋芒 坚守初心 　　覃皓?B：李老师您好，您在从事影视文化产业观察的同时，打造了两个在业界颇具影响力的公众号――“影视独舌”和“影艺毒舌”，请问您最初开设这两个公众号的初衷是什么呢？ 李星文：谈到创办公众号的初衷，其实与我作为媒体人的直觉有关，随着互联网媒介的崛起，我深知占据新平台的优势与必然性。从互联网的发展到社交媒体的兴盛，我是那个时代的亲历者。本世纪初的论坛时代，到后来的2005年左右的博客时代，再到2009年开始的微博时代，我全程参与其中，在写作成果和个人影响力上颇有收获。2013年开始，微信平台突破了步话机般的交流功用，而我当时也意识到当时刚刚兴起的微信公众号将大有作为，由此开始创设公众号 “影视独舌”在2014年3月26日推出首期，起初定位也并不是十分准确，后来历经演变逐步发展、成熟。直到2014年10月，《北平无战事》的热播对于“影视独舌”的发展是个很重要的节点。我们围绕《北平无战事》写了一系列文章，无论是对刘和平老师的专访，还是在开播当日写的行业观察（《决定电视剧命运的一战―写在《北平无战事》开播之际》，都在行业内外有很大的反响，“影视独舌”在电视剧行业内影响力也由此扩张。由此我们确定了以电视剧（包括网剧）行业为主要辐射口，兼顾文艺报道、评论和产业观察两条腿走路的大方向。“影视独舌”明确了做行业垂直媒体的精准定位，报道的内容聚焦于是电视剧、网剧、电影，当然这个顺序排列也是根据我们所擅长的领域及报道次数多寡进行排名 “影视毒舌”从我和助手两人运营的自媒体开始，到之后开始招聘兼职记者并构建团队，我们的辐射面越来越大、影响力与日俱增，能采访到的嘉宾层级也越来越高、人数越来越多，可以说目前我们是电视剧领域中数一数二的垂直媒体 总体来说，“影视独舌”侧重行业方向，服务于从业者，对大众而言较为专业。“影艺独舌”从2015年10月份创建开始，它的初衷是对“影视独舌”的补充和呼应，在选题上更适合大众理解和传播。我们希望是它是大众向的，可以聚焦当日的新闻事件，同时对影视动态能有所关注。但开设两个公众号的初衷归根结底是对行业的见证和观点的表达，在业界发生大事的时候，两个公众号自然会汇集为一条河 李子怡：作为一家自媒体，您是否赞同标题党、抓热点的方式来吸引眼球，您是怎么平衡流量和内容之间的关系的呢？您会刻意去追求10万+吗？ 李星文：凡是做公众号不可能不在意阅读量，就如同做演员谁都想去舞台中央演主角，公众号上进行的观点表达，肯定希望被越来越多的人看到，得到越来越大的回响，创作者才更有成就感。但是对我而言，因为多年来从事传统媒体工作的训练，我可以把握一个基本的平衡。首先要是把事实表达清楚，全力挖掘最独家、尖端的内容，并且对信息资讯的解读有独到的看法，因为我始终相信真正有料的内容无需哗众取宠。新闻老前辈张季鸾说过：“要以钝重之笔写锋利文章，以锋利文笔写钝重文章”。我虽然在意流量和阅读量，但我更看中的是信息的准确性和观点的独到性。10万+左右不了我们的选题的行文 覃皓?B：您并不像其他的影视类公号如“毒舌电影”“桃桃淘电影”“文慧园路三号”那样去树立一个类似“毒sir”“桃姐”“葛格”这样的拟人化形象，也不用带网感的表情包和流行语。而是保持一种冷静疏离的态度，也并非完全学术的笔触做着行业观察。所以请问您对您公众号的定位是什么呢？是否有想过改变？ 李星文：如今各类影视公众号各有特色，也鱼龙混杂。互联网时代如何吸引粉丝是一个学问，其中一个模式就是通过极致的表达达到吸粉的目的。好的公众号首先聚集了一些对影视有热情的人，在热爱的前提下，通过个性化的方式在表达的同时达到吸粉的目的，但有时候过度的追求粉丝关注度，会导致这些账号对一些在我来不值得谈论的话题上大做文章。“毒舌电影”把王思聪作为影评人做了一期内容，我认为挺没意思的。“影评人”这个行当是有门槛的，你也是做这一行的，把不相干的人扯进来算什么？粉儿不是这样吸的 在文体上，我认为自己首先是文字工作者。许多公众号用截图、动图，甚至鬼畜视频来评点作品，是对文气的阻断和表义的干扰。我认为他们对文字没有那么珍视，所以他们就能允许用动图来切割他们的文字、拼贴他们的含义。当然，我也承认有些也是很好的影评人，只是没有把文字当作一件神圣的事，以至于将文字的美感降低 许多公众号实际上是打造了一个“魅力人格体”，但他们自身也在改变。最初“毒舌sir”有一些语言暴力，后来加入了其他的作者，也就不再风格统一，但基本是紧随热点、粉丝导向的内容。“文慧园路三号”的葛格比较中庸和理性，有时候也愿意唱点反调，他基本是有理有据的点评，即便文字趣味带网感，他的整体风格跟沙丹本人学者的风格仍是一致的。“桃桃”比较性情，那句“永远和中国电影为敌”的口号即是证明，跟着自己的感觉走