无处安放的乡愁.docVIP

无处安放的乡愁 　　《另一个故乡》改编自本片导演艾德嘉?莱兹所著小说《故乡》三部曲，讲述了莱茵河畔一个普通村庄的历史变迁。影片背景是动荡的19世纪，生活在贫困、饥饿与死亡威胁下的德国农民，通过努力来改变生活。《另一个故乡》因其长达4小时的篇幅被誉为“电影马拉松”，在德国电影节荣获多项大奖。本文试从影片真实立体的人物形象、宏观与微观结合的场景、风土人情与历史意义三方面入手，赏析《另一个故乡》带来的别样乡愁。 　　一、 真实立体的人物形象 　　在这部长达230分钟的影片中，导演用舒缓的节奏构建了一个个生动的形象，他们不外乎都是莱茵河畔巴沙赫村的农民。无论在哪个国家、哪个年代，农民都是最淳朴的人，也是最务实的人，他们终日辛勤劳作，只是为让家人过上更好的生活。而在19世纪中期，德国北部连年遭受自然灾害，地方贵族苛捐杂税，医疗水平十分落后，一部分德国农民开始萌生去南美洲谋生的念头。 　　本片的主人公雅各布，正是这样一个充满智慧与梦想的青年农民。博学多才的他在父亲眼中是一个不折不扣的废物，在一家人忙着劳作时，他进山自学印第安人的语言；在打铁铺来了客人时，他偷偷躲在草堆后面看书；在马铃薯收获的季节，他制作稻草人代替自己工作。作为普鲁士传统农民的代表形象，沉默守旧的父亲恨铁不成钢，同时，富有好奇心与自由主义精神的儿子却向往着外面的世界。雅各布一心想去巴西，并为此读了许多关于南美洲的书籍，自学了多门外语，但他生命中最重要的三个人却彻底改变了他的命运。 　　古斯塔沃――雅各布的哥哥。他是一名退伍军人，复员后回家帮助父亲打理铁匠铺的生意，虽然是亲兄弟，但二人性格迥然不同，雅各布浪漫、诗意，古斯塔沃精明、踏实。他曾两次打乱了弟弟的人生进程，第一次发生在一场舞会上，尽管明知雅各布与邻家姑娘亨丽埃特互生情愫，却仍然用自己精湛的舞技诱惑了亨丽埃特，最后二人奉子成婚，兄弟二人自此生出了嫌隙。第二次是在他的孩子去世后，夫妻二人最终决定移民巴西，他们带走了对故乡的眷恋，也抛弃了对家庭的责任，雅各布本来已经准备好前往巴西，哥嫂的离去让他不得不留在家中，照料父母的晚年。在影片的最后，兄弟二人在冰冷的泥水中扭打着，雅各布怒斥哥哥夺走了自己的一切。然而，谁又能断言，夺走梦想的到底是古斯塔沃，还是那个贫困而动荡的年代？ 　　亨丽埃特――雅各布的恋人。他们的初次见面是在一处山坡上，雅各布教会她印第安人的语言，并赠送给她一根美丽的羽毛。那些原始神秘的字母，组成了两个青年共同的梦想，他们都想走出这片贫瘠的土地，欣赏大洋彼岸的风光。亨丽埃特却阴差阳错嫁给了雅各布的哥哥，更加荒唐的是，二人婚前并不了解，婚后也缺乏交流。古斯塔沃一心研制蒸汽机，根本无心顾及家庭，直到小女儿的死亡，这对夫妇的心才真正联结在一起。对过去生活的绝望，促使她抛下了母亲和雅各布，只身前往南美洲。在临走的当晚，她将父亲的遗物，那块精美的玛瑙石埋在了女儿的墓园。亨丽埃特与兄弟俩之间的情感纠葛，是这段爱情悲剧的来源，同样也是促使年青一代改变自己的动力。 　　玛格丽特――雅各布的母亲。她是一个矮小的妇人，总是劳碌于照顾全家人的饮食起居，对雅各布而言，母亲是她人生中最温暖的明灯。与父亲的责骂截然相反，母亲总是给雅各布安慰和鼓励，当她发现雅各布酷爱阅读时，母亲肯定了他的才华，并鼓励她继续研究下去。对于雅各布的姐姐莱特，父亲由于她嫁给了异教徒而断绝父女关系，母亲却平等地爱着她的每一个子女。她勤劳善良，用平凡的爱支撑着这个清贫的家庭。母亲的形象代表着最深沉的乡愁，以及对故土深深地眷恋。 　　除此之外，作者还塑造了雅各布的叔叔、佛琳切、亨丽埃特的父亲等一系列颇具性格的人物，正是丰富的角色形象，支撑起这部群像电影的框架，全方面体现了19世纪德国农民的生活状态。 　　二、 宏观与微观相结合的场景 　　影片《另一个故乡》最具特色的便是摄影风格与镜头运用，摄影师安排了大量远景镜头，将部分微距镜头穿插其间。同时，整部影片采用黑白的复古色调，但在局部场景中出现了色彩，黑白世界中的绚丽色彩，为本片平添了几分文艺的色彩。二者的搭配从宏观和微观两个角度叙述着这部德国乡村史诗。 　　从远及近的场景变换，是本片画面的一大特点。《另一个故乡》中出现了大量远景镜头，用以表现广袤的田野，广阔无垠的耕地一直延伸到天际，平缓的莱茵河谷地养育着朴实的人们。在天空与云彩的映照下，无边原野上，一棵茂盛的树木遗世而独立，树下站着几个渺小的人影。这样的镜头在本片中随处可见，摄影师力图用高远的意境，营造出广袤而荒凉的感觉，这种粗犷蛮荒的美完全符合当时德国农民的生活状态，显得自然而真实。片中还有多处特写与微距镜头，例如在雅各布的叔叔去世时，老人坐下阳光下的屋子中，面前是一架老旧的纺车，镜头近距离聚焦在纺线上，随着梭子来回穿梭，阳光中的浮沉随风飘舞，一粒