“入戏“和“出戏“——论《法国中尉的女人》中“双线平行叙事“的过渡.pdfVIP

“入 戏 ”和 “出 戏 ” 论 《法国中尉的女人》中 “双线平行叙事”的过渡 黄 月 (南京师范大学 文学院 文科基地04级 ，江苏 南京 2 10046 ) 摘 要 : 《法 国中尉 的女人 》是 上世 纪80 年代 英 国 二 、电影要成长 ，就不能完全依 附于小说 的叙事模 “文化反 思 电影 ”的一部 经典 ，它所运 用的 “双 线平行叙 式 ，尤其是改编小说名作 。我们知道 ，1969年约翰 ·福尔 事”手法 ，将 维多利亚时代女性 的情感压抑和寻求艺术 斯发表 了小说 《法 国中尉 的女人》之后 ，很多导演和编 自由的艰 辛历程与现代女性 的情感 自主性进行对 比， 剧都 曾经想把它搬上银幕 ，他们 的拍摄计划信奉 “本色 为 “改编 电影 ”提供 了优 秀 范例 。 改编 ”，即完全 照搬小说情节模式 。这种改编 只是改变 关键 词 : 双 线平行叙事 过渡 出戏 入戏 表现媒介 ，把文学语言改为 电影画面 ，作为一种形式上 的转换 ，不能体现 出电影作为一 门新艺术 的特色 ，更不 能体现出将小说改编成 电影 的价值 。 《法 国中尉 的女人》是上世纪80 年代英 国 “文化反 所 以添加男女演员之 间的情感纠葛这一平行层 ， 思 电影 ”的一部经典 ，它 以维多利亚时代女性 的情感压 不仅可 以和维多利亚时期 的爱情相 比较 ，从而使观众 抑和寻求 艺术 自由的艰 辛历程 与现代 女性 的情感 自主 理解两个时代 的差别 。更重要 的是 ，它证实了电影不是 性 的对 比为切人点 ，用现代 的观点反思传统 的文化和 小说 的附庸 ，它可 以有独一无二 的、不能被其他艺术样 价值观念 ，为20 世纪80年代后英 国及世界其它 国家 的 式所 替代 的特色 。 电影事业 的发展 奠定 了基础 。它对 文 学名著 的成 功 改 正 因为如此 ，在两个平行层 中的 自由切换 ，可 以说 编也为 “改编 电影 ”提供 了优秀范例 。 就是这部影片 的一大亮 点 ，因为小说其它影 片在这方 这部影 片 的叙事结构 ，把整部影 片清晰地分 为维 面极少有能够超越 的 。这种 “自由切换 ”，可 以分为 “人 多利亚时期和拍摄影片 的当代 ，属于 “双线平行叙事 ”。 戏 ”和 “出戏 ”两 种 ( 注 : “进 入 戏 中戏 ”和 “走 出戏 中 导演采取这样一种叙事模式 ，原 因有二 : 戏 ”) ，将在下面给 出可能的分析 。 一 、原著约翰 ·福 尔斯 的小说 《法 国中尉 的女人 》 中，除了叙事 ，还通过 随处可见 的引文和议论发表见 把本影片 中的 “出戏 ”和 “人戏 ”的情节 ，详列如下 : 解 ，用当代视角表达对传统的文化和价值观念的批判 1. 人戏 :化妆师帮助女主演安娜化妆 ，导演询 问安 J性反思 。如果只是用 电影画面模仿小说情节 ，忽视这些 娜是否准备完毕 ，安娜 点点头 。影片开拍 ，镜 头跟踪安 无法用影像表现 出来 的议论性 、散文性文字 ，不仅会使 娜走上大坝 ，走 向远方 。进人戏 中。 电影沦 为小说 “影像化 ”的替代 品 ，还会 导致 电影缺 乏 影片 的开幕非常新颖 ，酿造 “戏 中戏 ”的感觉 。刚开 小说 原 著 的思 想深度 。 始 时观众还 能感受 到拍摄 的气氛 ，包括化妆 师拿着镜 “义 ”又指大义 ，这种 义是维护一定 的阶级 、民族 、 由此可见 ，大 院题材 电视剧 中深刻 的主题及其深 国家乃至整