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高阳 高阳（1922-1992 ），原名许晏骈，浙江杭州人。 1962年发表历史小说《李娃传》。 三个阶段： 一是发轫期，1951年到1961年，写过一些以抗日战争为背景的小说； 二是成名期，1962年到七十年代初期，发表有《李娃传》、《缇萦》、《荆轲》、《少年游》等； 三是成熟期，在七十年代中后期及以后，推出了系列小说《慈禧全传》和《胡雪岩》两部压卷之作，以及《铁面御史》、《乾隆韵事》等近四十部。 高阳的历史小说，题材广泛，气势恢宏。 取材从秦汉直至清末民初，全景式地展现了中国封建社会广阔的历史画卷。归纳起来，主要有四个方面： 第一，反映宫庭、官场政治风云的变幻。 高阳擅长描写宫延、官场的政治斗争，尤以表现清末王朝权力倾扎的作品最为出色。如《慈禧全传》。 第二，表现商场巨贾的兴衰沉浮。被视为“中国的商战小说”的《胡雪岩全传》，是高阳的又一部杰作，它与《慈禧全传》堪称“双绝”。 第三，编演曹雪芹及其家族的故事，高阳费了十年时间完成了“曹雪芹系列小说”四部十二册。 第四，重视名士传人的人生风景，如《李娃》、《少年游》、《状元娘子》等。 艺术特色 1.他将史家的求真和作家的艺术激情完美地融合，在历史的真实和小说的想象这两极间巧妙地“调和、贯通”，而“历史本质”不变。 他的小说灵感来源于丰富多彩的民间传说、传奇故事、稗官野史，尤其是晚清、民初的种种史实，在尊重历史真实的基础上不断开拓，逐渐形成了遒劲和凝重的创作风格。 2.他的历史小说不仅文风清新可人，情节跌宕多姿，尤其融汇了作家对中国历史的熟稔和文本结构的营造技巧。 作品不仅体现了其开阔的视野，更善于从政治、经济、军事、文化思想、伦理道德和社会生活等各方面全景式再现中国的历史社会，深情地传达出中华文明从传统走向近代历程中的艰酸、苦难和不幸，也体现出作家对历史对象的清醒把握和较科学的批判。 这使得他的小说既富有传统的儒雅之风，又不乏超越传统的精神气质。 3. 重视对历史生命本体和生活本色的思考，他把人物定位在“历史的人” ，而非单纯的“人的历史”。 这一贯穿于他小说创作中的主张，使作家自我与历史客体达到了心理同位对应，为人物形象塑造增添了特别丰厚的历史质感和实感。 如在《胡雪岩》中，作家淋漓尽致地描绘了外国殖民者横行、政府腐败无能的晚清社会，以及官衙、商行、帮会、青楼、赌场、酒肆等场所的众生相，这些汇合成人物活动的大小环境，而胡雪岩的风云际会的发家史正被置于这一历史大背景之中。因此，胡雪岩作为“历史的人”自然跃然纸上。不难看出，高阳执著于严谨的现实主义历史观，并追求人物塑造的自然天成，而非对实质的改造。 4.文学是人学。高阳历史小说艺术构思的核心也在于“人”。 他的历史小说，把塑造人物形象性格放在首要地位。他认为：“历史小说中的人物要求他或她能反映时代的特色，武则天是武则天，慈禧是慈禧，她们的不同，不仅是服饰的不同”（高阳：《历史·小说·历史小说——写在〈李娃〉前面》，《台湾文学选刊》1992年第8期。）。 这种观点同黑格尔所说的：艺术典型是“一个完满的有生气的人”他“本身就是一个世界”，“一个整体”，其内涵相一致。  高阳在他卷帙浩繁的历史小说中，塑造了几千个人物形象，在这形形色色的人物画廊中，刻画得成功、鲜活的人物就数以百计。 以《慈禧全传》为例，小说以慈禧为核心，塑造了众多的人物形象，出现了人物上千个，其中性格鲜明，给人印象深刻的有几十个。上至太后皇帝，下到奴仆百姓，三教九流，无所不有。归纳分类至少有这样一些人物群：即帝后皇族系列，贵戚官僚系列、太监宫娥系列，幕僚师爷系列、平民仆从系列等。而慈禧是高阳倾尽心血塑造的核心人物，也是高阳历史人物画廊中最为成功的典型人物形象之一。作者既写出了慈禧从青年时代的懿贵妃到中年的西太后至晚年的“老佛爷”的历史性变化，又刻画了她集大统治者、大政治家和女人、母亲于一身的丰富复杂的性格，表现了人物性格的多面性、立体感，打下了深刻的历史印记。 台湾作家张大春用“以小说造史”为题论高阳历史小说，准确地概括了高阳历史小说的内涵。他的作品就是用小说重塑历史。 高阳认为：“历史必须求真，是一条绝对的法则，而小说作者对于人物的处理具有完全的自由，也是一条绝对的法则。（高阳：《历史·小说·历史小说——写在〈李娃〉前面》，《台湾文学选刊》1992年第8期。）” 历史小说创作要求作家具有历史研究与艺术创造的双重才力，而高阳正是集历史学者与小说家于一身的一代文史巨匠，他将历史的真实与艺术的真实有机地结合到自己近百部历史小说之中。 如巴尔扎克所说：“必须有一特殊的才能，能根据一大批零星的材料，创造出一个已经不存在了的时代的全貌。” （《巴尔扎克论文选》第100页，新文艺出版社1958年版。） 高阳正是具有这种特殊才能的小说家。如历史小说《李娃》，高阳根据对