中国古典舞——从戏曲舞蹈说起.pdfVIP

民间艺术研 究 中 国 古 典 舞 — 人人又戈 曲 舞 蹈 说 走旦 李冬括发省 5除 州 艺 术 学 表之 宋 』王星 一、 “戏 曲舞蹈 ” 育意义 。在 ( 昭君 出塞 ) 的舞蹈作 品中，充 近年来 ，中国古典舞蹈表现 中大量运用 了戏 分运用 了戏 曲圆场 为舞步 ，借用戏 曲长袖舞蹈 ， 曲身段 的表现形式 。无论是从舞蹈语汇 ，还是主 以轻柔 的抛袖 ，快速 的抛袖和 急切 的抓袖等 围绕 题音乐 ，都 留下 了浓浓 的戏 曲表现艺术 的痕迹 。 长袖所编织 的动作 ，充分渲染人物 内心丰 富的感 如 《金山战鼓》舞蹈作品的动作语言，主要源于 情世界 。尤其是在碎步 中将长袖 不停 的 曲卷翻 飞 中国古典戏 曲舞蹈 ，并大胆突破传统戏 曲程式 ， 的舞蹈 ，简洁生动 ，简练 明快 ，线条优美 ，使王 从戏 曲舞蹈 的五法 ( 手法 、眼法 、身法 、步法 ) 昭君 的激越之情得 以淋漓尽致 的体现 。 中吸取神韵 ，创造 出英武 、挺拔 、俊俏 的动作语 二、中国古典舞神韵源于戏 曲身段 言 ，将 戏 曲舞蹈 中的 “跨腿 ”、 “大踏步 ”、 说到中国古典舞身韵 ，舞蹈界 的同仁们就会 “掖腿转 ”、 “小垛泥 ”、 “串翻 身 ”、 “手 想到唐满城这位舞蹈 教育家 。八十年代初 ，唐满 位 ”等 予 以变 形 、扩 大 、夸 张 ，并 以腰 部 为动 城在 “弘扬 民族文化传统思想 ”的感 召下 ，在亲 力 ，刚柔相济 ，神形兼备地将其融会贯通 ，蹂合 娘舅欧阳 弓倩 的指导下 ，在戏 曲舞蹈 中寻觅美 ， 在音乐旋律之 中，从而形成梁红玉 的个性化 的动 并 以芭蕾 的训练系统观变奏 了古典舞蹈 的训练模 作语言 。又如: 在 《木兰归》舞蹈 中运用 了流传 式 ，创建 了中国古典舞一一身韵 。他把 自己的身 很广 的豫剧音乐唱段为伴奏 ，通过戏 曲舞蹈 的马 体 力行和戏 曲前辈 的 口传 心授 的字诀 结合在 一 鞭动作 ，骑马 ，加鞭 ，勒缓绳等一系列戏 曲程式 起 ，在长期实.践经验 中，进行科学系统 的研 究 ， 动作 ，抒发 了花木兰从战场 归来后满腔柔情为表 建构 了符合 当代 审美 需求 的 “中国古典舞 ”，并 现 目的。演员表演神采 飞扬 ，英姿飒爽 ，俏而不 深受舞蹈界和观众 的喜爱 。 浮 ，节奏铿锵 ，成功塑造 了花木兰 中国英雄 的舞 中国戏 曲武打本身就是舞蹈 ，如 《盗仙草 》 蹈 形象 。在 《岁月如歌 》 的舞蹈 中， 以戏 曲音 乐 的对剑 ， 《天女散花 》) 长调舞 。水袖身段 、戏 京剧 “行弦 ”为主旋律 ，在三次变词翻八度 中把 曲程 式 的 “趟 马 ”、 “起 霸 ”、 “走边 ”。把子 舞蹈推 向了高潮 ，烘托 出学生在课 堂训练 的刻苦 对 打 : 如 “大 刀枪 ”、 “小快枪 ”、 “三 十 二 精神和 同学之 间相互友爱 的美好 品德 ，表现 的淋 刀 ”等 ，都是非常经典 的舞蹈 。关键是唐满城把 漓尽致 ，把观众带入