浅析《倾城之恋》中的色彩语言.docVIP

浅析《倾城之恋》中的色彩语言 　　摘 要： 读过张爱玲小说的人，都会对作品中丰富多样的色彩描写留下深刻印象。张爱玲对色彩词的领悟和把握，对色彩描摹的极度偏爱，使得她笔下的语言熠熠生辉，深入人心。不同的色彩传达着不同的感情，解读张爱玲的色彩语言，对于了解张爱玲的创作心理和艺术特征都是有帮助的，本文仅通过浅析《倾城之恋》来说明张爱玲独特的色彩语言在作品中的作用。 　　关键词： 倾城之恋 色彩语言 作用 　　 　　张爱玲是中国现代文坛上一位独树一帜，极具传奇性的女作家，她的作品为我们描绘了三四十年代上海，香港这两座现代都市里纷繁迷离的社会生活，刻画了一系列乱世中的女性形象。她的小说除了内容和思想意义的深远与丰富以外，富有个性化的语言也是使其作品历久弥新的因素之一。对于语言，张爱玲有着娴熟的驾驭能力，风格独具一格。她笔下的字词，不仅注入了女性特有的敏感和温婉的情丝，还有着华美多姿的色彩。她以浓墨重彩的色调构建起一个色彩斑斓的小说世界，给读者以视觉艺术般的美感。读她的小说，令人仿佛置身于美的画作长廊之中。 　　不同的色彩传达着不同的感情，在色彩心理学中，色彩在客观上是对人们的一种刺激和象征；在主观上又是一种反应与行为。色彩的应用对文章情感的表达，对作品的透彻理解都有着重要的作用。张爱玲的小说处处精雕细刻，如同画出。“一个动听的而又近人情的故事”――《倾城之恋》即体现了“张体”中典型的色彩语言。在《倾城之恋》中，张爱玲以一支画笔描摹了各种层次的颜色。无论是意象的选择，还是景物的勾勒，人物的塑造，张爱玲在其中都运用了大量的色彩语言，从而为刻画人物心理，推动情节发展等，创造了恰如其分的铺垫。 　　一、以色彩丰富的语言描写，烘托环境气氛 　　色彩语言体现在对色彩词的大量使用，张爱玲自幼即表现出对色彩极强的敏感力，她在《天才梦》中这样写道：“对于色彩，音符，字眼，我极为敏感……我学写文章，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼……”。张爱玲对西方的油画有着独特的见解，在她看来，她更喜欢后期印象派画家浓郁，夸张的色彩和艺术表现形式。这种审美观也在她的作品中得到了充分的体现，她在作品中使用了大量色彩语言符号来修饰作品中的道具。 　　《倾城之恋》中具有浓厚色彩的词几乎可以信手拈来，比如一开篇：“长长的两片红胭”，“黑沉沉的破阳台”，“红木大床”“白团扇”“黄色的灯光”“青砖地”“紫檀匣子”“绿泥款识”“朱红对联”“金色寿字团花”“墨汁淋漓的大字”……这些大红大绿色彩词的运用，华丽浓艳，不仅具有强烈的浓度和纯度，而且有很强的装饰性，给人以巨大的视觉冲击力。这些以色彩修饰的意象构成了白家的环境世界，鲜明，引人入胜，既从侧面反映出白家曾经的富贵显要，又一方面显示出如今的病态的大家庭下所弥漫的陈旧气息，让人仿佛身临其境。所以，在这种环境下成长的白流苏是身不由己的，不仅有来自生活环境的局限和束缚，还有她自身不可避免所沾染的小家子气。小说以具有浓厚色彩的意象来描写白家，故事从白家开始写起，也就在一开始就为整篇小说奠定了深沉的基调，暗示了故事的情节走向。 　　在小说里这样的修饰描写还有很多，比如流苏后来成为范柳原的情妇后，范柳原为她租下一套房子，那房子“门窗上的绿漆”“蒲公英黄的粉墙”，这些色调的使用都透露出苍凉的意味，虽然“绿”、“黄”、“粉”三个都是极艳丽的色彩，但是在此刻环境下的艳丽却在流苏眼里显得极为刺眼。一面是富丽的房间，一面是空落的人影，张爱玲这里对房间颜色的调配，把流苏的恐惧，空虚，痛苦，孤独，无助有力地反衬出来，与房间里的环境氛围形成强烈对照。白流苏似乎什么都有了，房子，钱……然而这偌大的房子里并没有真正有一个家，这让在白流苏与范柳原的爱情显得那么虚无缥缈。张爱玲在这里用如此艳丽的色彩写墙恰是对俩人爱情最好的嘲讽，把一个女人可怜而又可悲的命运深刻表现出来。 　　二、以景物的色彩描写表现人物的心理和内心冲突，推动故事情节发展 　　张爱玲对语言喜欢配以非常绚丽的色彩词，至于景物描写，则更加毫不吝啬，或极力渲染，或精雕细刻，或热烈，或冷漠，或黯淡，或鲜明，使人难以忘怀。例如我们在《倾城之恋》里看到了那个流苏眼中的香港： 　　那是个火辣辣的下午，望过去最触目的便是码头上围列着的巨型广告牌，红的，橘红的，粉红的，倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上落下，在水底下厮杀得异常热闹。 　　红，橘红，粉红，绿油油……张爱玲故意运用极不协调的色彩，造成一种触目的视觉效果，把流苏即将要独自面对的这个陌生城市表现得异常夸张。同时，刺激性的色彩放在一起，也把最后流苏在这个城市所遭遇的离奇结局衬托得非常形象。白流苏在那个腐朽不堪的大家庭里，没有自己的声音，也没有地位可言，饱受屈辱。而这次的机会，可以说令她找到了一个出路，但眼前的路途究竟怎