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浅述段启诚之《苗岭早春》及其影响 　　摘 要： 本文简要介绍了段启诚先生的生平、二胡曲创作特点及其艺术成就，并着重对其二胡曲《苗岭早春》进行了详细的分析。《苗岭早春》曲反映了苗寨青年欢乐歌舞的盛大场面，大量运用了新的演奏手法，具有鲜明的地方特色，产生了广泛的社会影响。 　　关键词： 段启诚 二胡曲 《苗岭早春》 特色 影响 　　 　　一、段启诚生平及其创作 　　段启诚，著名二胡教育家、作曲家，1924年3月出生于四川温江，1945年入四川省立艺术专科学校音乐系学习作曲，同时师从二胡大师俞鹏先生和著名作曲教育家刘文晋先生，专攻二胡和作曲专业，1950年毕业。他是建国后我国西南地区建设和发展民族音乐艺术的元老之一。由于他知识广博，学贯中西，故而在二胡教学艺术、创作艺术，以及二胡演奏和学术科研方面均有其独特的建树，因而享誉二胡艺坛，深得同行的敬重。 　　段启诚先生成名甚早，年轻时即已名扬蜀中乐坛。他早年在舞台上诠释的《咏怀曲》、《琵琶韵》、《光明行》、《空山鸟语》、《山村变了样》等，不但深得听众赞赏，而且博得朱德等老一辈无产阶级革命家的好评。段启诚先生的二胡曲作不仅数量可观，而且其中不乏非同凡响之作。他谱写过各种技术程度的二胡练习曲20余首，如根据云南汉族民歌音调创作的二胡曲《弥渡情歌》（上世纪50年代中期由人民音乐出版社选入《二胡曲集》第一集出版），根据同名汉族民歌改编的二胡曲《孟姜女》（发表于当时的《川西音乐》），根据四川凉山地区彝族音调创作的二胡曲《大凉山狂想曲》（1961年由人民音乐出版社选入《二胡曲集》出版），根据贵州苗族“飞歌”音调素材创作的二胡曲《苗岭早春》（以下简称《苗》，由上海音乐出版社选入《二胡曲集》第八集出版），等等。除上述曲目外，段启诚先生还有一些经常在舞台演奏或录成磁带的二胡曲，例如《蝶恋花》（根据苏州评弹音乐创编）、《樱花》（根据同名歌曲改编）等，以及其他一批根据同名乐曲或歌曲改编的二胡曲，例如《采茶扑蝶》、《小黄鸟之歌》、《杨柳叶子青》、《苗族山歌》、《快乐的彝家》、《浏阳河》、《放风筝》、《牧羊姑娘》、《快乐的罗嗦》、《马帮》、《槐花几时开》、《康定情歌》等。 　　段启诚先生现为四川音乐学院民族器乐系教授，中国音乐家协会会员、四川省音乐家协会顾问，中国二胡学会顾问。其艺术生涯被收入《中国音乐家名录》、《中国当代艺术节名人录》。在学术研讨上，他撰写的《白居易的音乐思想》、《登昆仑之巅，吹黄钟之律――浅谈王光新国乐观》（刊于成都出版社《黄钟流韵集》）、《论二胡演奏的思想、情感、技巧》、《二胡教学笔》、《二胡曲“渔舟唱晚”的音乐分析》先后发表于四川音乐学院学报《音乐探索》。其与肖前勇先生合著的《二胡名曲欣赏》（四川文艺出版社出版）一书颇受国内音乐院校二胡专业教师和业余爱好者的赞赏。他曾先后赴武汉、昆明、西安，到当地的音乐艺术院校进行讲学或开展学术交流活动，还在四川大学、华西医科大学开设音乐欣赏讲座，为传播民族音乐作出了贡献。 　　二、《苗岭早春》分析 　　二胡曲《苗岭早春》是由段启诚先生于1978年到贵州台山地区苗寨采风时，根据当地苗族民歌“飞歌”为素材创作而成的。全曲以鲜明浓郁的苗族情韵，描绘了春光明媚、鸟语花香季节，一群苗家青年男女踏着芦笙音乐、袖舞裙翻狂歌热舞的生活场景。全曲共分四个乐段： 　　第一段：引子：由钢琴伴奏引出，在钢琴的伴奏带领下引出二胡，直接展现苗岭早晨的美丽景色，给人以清新、亮丽、舒畅的感觉。 　　第二段：慢板：借用苗寨“飞歌”中自由、浪漫的旋律，从容地抒发出苗族人民对家乡的热爱和赞美。全段共分六个乐句，其中以两个乐句为一节。 　　第一节（1―6小节、7―12小节）：这两个乐句为并列结构，G宫调式，中间加偏音 构成苗族音乐特有的色彩。节奏自由、舒展，写作技法上运用大量切分音、顿音、倚音。 　　第二节（13―16小节、17―24小节）：这两个乐句节拍为 与 进行，形成对比乐句，G宫调式。节奏自由、舒展，旋律多级进，技法上运用了多次的前倚音、装饰音、连顿弓、六连音，并第一次出现模仿苗家芦笙的一弓双音的演奏手法。 　　第三节（25―28小节、29―33小节）。本节第一乐句为对比乐句，高音旋律与中音旋律进行对比。第二乐句是第二段与第三段的过渡乐句，引出第三段。技法上本节最后运用了连续的tr跳音和11连音的连顿弓，在乐曲演奏上增加了一定的难度。 　　综合以上本乐段频繁使用装饰音、连顿弓（当时是没有的）、连续颤音，以及一小节的一弓奏双弦（模仿苗家芦笙）等演奏手法，更能深刻表现出乐曲自由、宽广、舒展、抒情的意境，令人产生耳目一新的感觉。 　　第三段：行板：表现苗寨男女欢歌曼舞的美丽景象。在节拍使用上，打破了过去方整性的框框，在二胡曲的舞曲中率先使用了复拍子（包括2/8