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不可琢磨的现代女性 　　摘要：杨秋意的长篇小说《女记》中女主人公刘心香代表了一种类型的现代女性形象，文章通过对刘心香的职业、爱情婚姻及其内心性格分析，揭示出“尴尬”是女性自酿的苦果的社会现状，呼吁女性要获得真正的解放，应该并且必须自醒、自觉、自救。 　　关键词：《女记》；刘心香；人物分析；现代女性 　　中图分类号：I206文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）17-0008-01 　　 　　女作家杨秋意的长篇小说《女记》，挟着封面上绚丽又带着浓浓女人香的玫瑰红，传达着今日女性对生活的追问，对社会的困惑。阅读这部小说，就是一次深刻而无奈的关于女性的自我质询与反思。 　　《女记》讲述的是一个很老套的故事：一个离婚的单身女人刘心香，是如何带着自己的孩子，在艰难的生活中咬牙度日。故事少不了很多男性的陪衬，他们无一例外都要对这个美丽温柔的女子有非分之想。而我们的女主人公也必然会经历一段全身心付出最终却痛彻心扉的感情，然后按照惯常的结局，她会照旧坚强地走下去，读者可以对她的未来尽情发挥自己的想象，无论是光明的还是阴暗的。 　　通观全书，作者从角隅处窥视了公、检、法机关的现状，讽刺了地方政府的弊政，曝光了媒体的内幕，揭露了医院的问题，视野开阔，下笔有力。同时，刘心香的母性光辉表现得较为丰满，男人们的兽性刻画得淋漓尽致，这也是该书成功之处，使得原本有些俗套的情节有了与众不同的味道，并且用插叙的手法娓娓道来，张弛有度，收放自如。 　　只是让我略感遗憾的是，在这个光怪陆离的舞台上，作者试图达到的写作目的是“从侧面揭示了女性成长的尴尬”，对于作者来说，这些材料原本应该有更深刻的人性挖掘点。这部小说，除延续了以某一位女性作为主人公，围绕她的世界展开叙事，做集中的关照和展示之外，并没有体现更多的女性自觉；男人和女人，依然是支配和附属、主导和被动、主要和次要的关系。纵然作者采用了女性视角的全知叙述，可我们看到的依然是女性臣服于男性权威下的自觉。而这里的男性权威，集中表现在手中握有权力的男性对女主人公的性骚扰。以至于通读全书，读者很容易产生这样的误读：“尴尬”是女性自酿的苦果。 　　究其原因，作者最善于表述的是两性的冲突，所有的情节都是两性冲突的背景和铺垫。虽然作者将刘心香的职业设定为女记者，但是这里的“记者”并非严格意义上的“记者”，刘心香拿到记者证已经是全书末尾的事情了。此前，她一直以孤独而无奈的姿态流浪在这个社会，依然在男性话语的笼罩下失声。从严格意义上来说，刘心香不能算是知识分子，因为她没有基本的知识分子的自觉，更没有知识分子的追求。当她想写有时效性对社会真正有益的报道的时候，其动机固然有使命感，但是更多的是因为感情的激励，“写好后张天元就能看到了”，这就决定了她永远是一个做不成大事的小角色。她曾经反抗，但是不曾自救，全书一直充斥着这样的声音：“谁能真正地帮我啊！”“天元，你救救我，我坚持不住了……”直至备尝世态炎凉人情冷暖之后她才“深切地体会到只有自己才是给自己办事的，任何人都别想依靠”。只是，这觉悟能持续多久？她的命运轨迹就如同平安夜被大雪掩埋的脚印一样，在这个车流滚滚行色匆匆的城市里顷刻湮灭。 　　女人并非生来就是弱者，只有在女人自己放弃的时候，她才是无可挽救的弱者；男人也并非生来就是强者，只有在女人视他们为神明的时候，男人才是强者。书中刘心香一直处于努力自保的定位，而男性则步步紧逼，使得她毫无招架之力，或者在男主人公张天元的协助下暂时摆脱困窘，或者干脆落荒而逃。在这部小说里，我们看不到如同陈染小说或者舒婷诗歌中那样从容自信的女性意识，看不到那高扬的身为女人的自豪和骄傲；我们只能听到一个弱女子吞没在咽喉的呼号，看到她苍白面容上肆意横流的眼泪。而这恰恰是大多数女子的现实生活状态，撕去了理想的面纱，呈现出残忍的真实。 　　刘心香一路的成长、蜕变，跟几个男人有莫大的关系。她专制又粗鲁的父亲刘大发，凭借强暴而娶到她的胡明，带领她进入媒体行业的吕中和，她唯一用心去爱的农村干部张天元，帮助她打官司却一直心怀不轨的李国强，办公室摆大炮的教委主任，成为她精神引导者的安达老师，听她讲述这些故事的丁刘白……甚至还可以加上她唯一的儿子胡闹闹，可以说，正是这些男人成就了刘心香这个角色，也决定了她必须走什么样的道路。在刘心香的心灵和生活中，这些男人的烙印注定无法抹去，她将永远在他们圈定的世界里挣扎徘徊，被他们塑造并且改造。刘心香从没意识到自身在男性的潜移默化中的无力，只能任人揉搓。她没有追求幸福的勇气，永远是承受的那一方，所有的主动权总是在男性手里。在曾经沧海之后，在丁刘白面前，她依然是这样逆来顺受的姿态。她期待着丁刘白握住自己的手，但是丁刘白真的握住了之后，她又“急忙抽出自己的手端起杯子”。她拒绝了对方请求陪伴的提议，可是转身之