刘宋词四首1.ppt

词牌名 据宋代王灼的《碧鸡漫志》记载：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声。帝方悼念贵妃，采其声为《雨霖铃曲》以寄恨。”这就是本词词牌的来历，乃玄宗悼亡之曲。柳永用这个词牌抒写自己离开汴京时与恋人的凄凄别情。 总结 一切景语皆情语。 《雨霖铃》抓住了秋天的典型意象寒蝉、烟波、暮霭、晓风、残月渲染了凄清冷落的气氛，烘托了离别时的惆怅和痛苦之情，可谓情景交融。 采用白描手法，通过细节的刻画，写出人物不忍分离的情景，真挚感人。 上实下虚（上阕实写惜别情景，下阕虚写羁旅长愁 ），前呼后应，层层深入，淋漓尽致地刻画了缠绵悱恻的离愁别绪。 ? 　　　　柳永（？－约1053），北宋词人。　原名　　　，字　　　。后改名永，字　　，排行第七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎。世称　　　、　　　。为人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定影响。《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名。有《乐章集》。? ? 俞文豹的《吹剑录》曾记载了这样一个有趣的细节：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。’” 词牌名 “念奴娇”，念奴是唐天宝年间的著名歌女，音调高亢悦耳。这个词牌是为了纪念她而创立的。 解题： 这首词题为“郴州旅舍”。大约作于绍圣四年（1097）春三月。北宋后期，王安石变法失败后，新旧两党争斗激烈，由政见的不合而发展为意气用事，甚至出于一己私利，而互相倾轧，党同伐异。元祐间新党重新执政，苏轼因为旧党而坐罪，秦观受牵连同遭贬谪，他先贬杭州通判，再贬监处州酒税，最后又被人罗织罪名，贬徙郴州，并削去了所有的官爵和俸禄。接二连三的贬官，理想破灭，前途渺茫，万分哀怨，悲愤交加，形于笔端,词作也益趋凄怆。他到郴州后写下了这首词，以委婉曲折的笔法，抒写了谪居之凄苦与幽怨，成为词坛的千古绝唱之一。 下阕写思念故乡 　　她十八岁嫁太学生赵明诚，婚姻生活典雅美满。丈夫赵明诚为金石考据家。赵明诚做太学生时一月只能回家两次，出仕后也常外出，李清照的离情别绪便化作词句。 七对入声叠字往返复沓，音节短促轻细凄清，由表及里地渲染了环境气氛和内心孤独愁苦的情怀，且富于音乐美。十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，造成了一种如泣如诉的音韵效果。为全词定下了感情基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。 第一层写寻觅精神寄托而无着。 词人似乎在埋怨天气和淡酒，其实真意在词外，真正影响她的身体健康是不幸的遭遇，精神的悲伤。 下阕:庭院景象，抒发悲愁 黄花堆积 憔悴损 有谁堪摘 秋意正浓，但作者已无心摘菊赏玩，任凭它“憔悴损 ”。秋菊盛开，繁华压枝的乐景反衬了“人比黄花瘦”的憔悴面容和悲痛哀苦的心境。 守着窗儿 独自 作者因孤寂嫌白天太长。一开始是寻寻觅觅，现在是守着窗儿，写出了独坐无聊，内心苦闷。 梧桐 细雨 黄昏 点点滴滴 一个愁字 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。——《相见欢》 李煜 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。——《更漏子》温庭筠 梧桐 细雨 黄昏 点点滴滴 一个愁字 真的到了黄昏，偏偏秋雨又点点滴滴敲打梧桐叶，仿佛敲打着她破碎的心。寂寞凄清的情景迫使她发出呼喊：此情此景，一个愁字怎么能包容的了啊！ 写到愁字戛然而止，言外之意，耐人咀嚼。 通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。 四首词的艺术手法 融情于景 都注重描写特定季节的景物，景中含情。 《雨》所写寒蝉雨歇，烟波暮霭，晓风残月，都是冷落凄凉的景，环境气氛和离愁别绪的主题情感融为一体。 《踏》 “杜鹃声”、“斜阳”的凄凉景象中，饱含着作者谪居孤馆之凄苦与幽怨。 由实转虚 思归 荷花(上阕) 引出乡思 吴门－－长安 故乡之遥，羁旅之久 从空间和时间上表露出淡淡乡愁 梦归 渔郎　芙蓉浦 联想昔日荡舟荷塘的美妙生活 初夏最易勾起久旅长安的诗人的乡愁 补足了上阕对荷花的描写，且梦境缩短了时间与空间的距离，使诗人的乡思得到片刻的满足 　　这首词语言朴素生动，创造形象优美。整首词无一句用典，主要用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的神韵，抒写了自己淡淡的乡愁，