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纪录片类型与风格的历史演进与现实图景 　　摘要：技术的发展和社会政治、经济、文化的变迁，都可能催生出新的纪录片形态。文章从早期纪实影片中以写实主义为主流的最初探索、弗拉哈迪的人类学纪录片对浪漫主义传统的确立、前苏联和欧洲不同的现代主义诗意传统、格里尔逊式纪录片为时代鼓与呼的现实主义潮流、法国真实电影和美国直接电影两大不同创作理念和美学风格下的新写实主义、西方新纪录电影及其后纪录片类型与风格的多元与开放等几个历史时期，检视一个世纪以来纪录片发展与嬗变中类型与风格的历史演进和兴衰更迭，在此基础上描述其多元共生的现实图景和新的数字技术条件下纪录片推陈出新的不同风貌，以全球化视野梳理和构建纪录片类型学的谱系图。 　　关键词：当代中国；电影创作；艺术形态；纪录片；类型与风格；演进 　　21世纪的第一个十年之后，我国纪录片在生产创作平台建设与国内外的传播推广等方面都取得了长足进展，引起社会各方的关注。在20世纪末开始拉开帷幕且日呈燎原之势的数字媒体语境下，纪录片的类型与风格正在发生嬗变，涌现出了一些新的类型与表现风格，折射了创作者新的美学追求，纪录片领域呈现出一种生机勃勃的多元发展态势。 　　纪录片发展的历史告诉我们，技术的发展和社会政治经济文化的变迁，都可能催生出新的纪录片形态，自1898年卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路大咖啡馆地下室的放映活动之后，在纪录片创作已达百年的历史进程中，不同时期不同国度有不同的居于主导地位的创作理念，这种流变贯穿于中外纪录片的发展史，也孕育了不同的纪录片类型。对每个当代纪录片创作者来说，历史的眼光、比较的方法不可或缺。这就需要我们检视一个世纪以来纪录片发展与嬗变中类型与风格的历史演进和兴衰更迭，在此基础上描述其多元共生的现实图景和新的数字技术条件下纪录片推陈出新的不同风貌，以全球化视野梳理和构建纪录片类型学的谱系图。 　　一、写实主义为主流的最初探索：早期纪录影片的稚嫩开拓 　　电影自诞生之初就以它稚嫩的面孔承担起了记录的使命，卢米埃尔兄弟的《火车进站》《工厂大门》《代表登陆》等短片给观众带来了最初的有着纪录感的影片，建立起了非剧情片的传统。他们的拍摄和放映活动使观众无论贫富尊卑，都获得了一种前所未有的看世界的感觉。但卢米埃尔兄弟带给这个世界的只是纪录电影早期的较为原始的形态，那些短片是对生活片段的简单再现。“对兄弟俩而言，艺术并不是现实的模拟，而是对真人真事的直接的未经修饰的纪录”，相当于今天安放于车站工厂大门口、街头的监控装置所拍下的未经剪辑的片断，基本是一种写实主义的纪录。如巴萨姆所说：“第一次世界大战结束之前，非剧情片的写实主义传统已从拍摄日常生活战争及国外游景式实况电影报道中建立起来”。 　　卢米埃尔兄弟之后，19世纪和20世纪之交的纪实影像在“忠于题材中内蕴的本质和结构”的写实主义风格之外，还有一小股虚构之风与之相融共存。埃里克?巴尔诺在他的《世界纪录电影史》中列举了几个实例，如曾担任过卢米埃尔兄弟摄影师的杜勃利埃1898年所拍摄的发生在俄国南部犹太人地区的《德莱浮斯案件》，用的却是与此案完全无关的摄于法国和尼罗河三角洲的镜头。美国长岛和新泽西的雪景被用在了1904年比沃格拉夫公司摄制的《鸭绿江的战斗》一片里，1905年《维苏威火山》一片中火山爆发的场景不是在现场拍摄而是利用桌上景物模型采用特技摄影得来的，反映1906年旧金山大地震的片子也是如此。英国制片人詹姆斯?威廉逊在他家的后院拍摄了发生在中国的教会被袭事件，在高尔夫球场拍摄了有关布尔战争的部分场面，1907年一部反映西奥多?罗斯福非洲狩猎旅行的片子，导演在摄影棚里拍摄了一位与罗斯福长相酷似的人击毙一头老狮子。这些例证说明“搬演”或日“真实再现”手法在纪录片创作中早已有之，并不是20世纪后半叶才出现的现代人的新发明。 　　战争是人类矛盾冲突的最高形式，而战争使纪录影片突显了它的作用 　　随着1898年2月15日美国停泊在古巴哈瓦那港的缅因号战舰爆炸沉没，美西战争爆发。“电影工作者第一次有机会去记录真正的战斗行为及为战争宣传出力”。战争纪录片满足了人们战时的信息饥渴，同时也展示了这类纪录片强大的宣传与鼓动力量。“这些早期的战争影片不仅首次使观众感受到观看战斗活动画面的刺激，同时也唤起了舆论与支持战事的情绪”。在此后的两次世界大战尤其是在第二次世界大战中，如埃里克?巴尔诺所言，电影摄制者成为战争宣传员，他把此类影片称为“军号片”，把创作者称作“喇叭手”。 　　二、浪漫主义传统的确立：弗拉哈迪的人类学纪录片 　　美西战争之后，在纪录战争风云之外，纪录片还成为世界上一些族裔和部落的影像民族志。1922年美国探险家和勘探者弗拉哈迪所拍摄的《北方的纳努克》作为早期探险电影的代表作品，被称为影视人类学的开山之作。 　　与卢米埃尔兄弟及