秦可卿与贾宝玉恋情之迷.docVIP

秦可卿与贾宝玉恋情之迷 　　摘 要: 《红楼梦》里秦可卿的故事因袭了《风月宝鉴》里的风月情节,贾宝玉和秦可卿都是风月人物的代表,《红楼梦》删除的内容之一,就是秦可卿勾引贾宝玉的情节。贾宝玉和秦氏相狎,是人格平等、梦魂相通、体贴关爱、吟风咏月、情爱合一的两性关系,寄托了作者的追求与理想。尽管作者由于难以启齿的苦衷而删去了重要的细节,但读者还是可以通过秦氏死后宝玉的反常表现而窥见一斑。 　　关键词: 小说《红楼梦》 秦可卿 贾宝玉 恋情 　　 　　“女孩儿未出嫁,是颗无价之宝珠;出了嫁,不知怎么就变出许多的不好的毛病来,虽是颗珠子,却没有光彩宝色,是颗死珠了;再老了,更变的不是珠子,竟是鱼眼睛了。”这是贾宝玉对于不同年龄段女人的经典评论,据此,秦可卿尽管美丽,毕竟已为人妇,就算不是鱼眼睛,起码也“是颗死珠了”。可在宝玉眼中,秦可卿非但不是“死珠子”,反而秀拔于钗黛之上,谓之“兼美”。这其中必有蹊跷。 　　一、故事情节之来源 　　甲戌本《脂砚斋重评石头记》有一条眉批:“雪芹旧有《风月宝鉴》之书,乃其弟棠村序也。今棠村已逝,余睹新怀旧,故仍因之。”对小说《红楼梦》创作情况的了解,读者中最有发言权的就是脂砚斋了,他以《风月宝鉴》为旧,《石头记》为新,仅以新旧别之。 　　张爱玲认为《红楼梦》里秦氏的故事因袭了《风月宝鉴》里的风月情节:“俞平伯将《风月宝鉴》视为另一部书,不过有些内容搬到《石头记》里,如贾瑞的故事,此外二尤、秦氏姐弟,香怜玉爱,多姑娘等,大概都是。”[1] 　　二、原作情节之梗概 　　贾宝玉是个多情公子,秦可卿是个香艳女人,他们同是风月人物的代表。有的学者认为《红楼梦》删除的内容之一,就是秦可卿勾引贾宝玉并与之苟合的情节,于是有的电视剧还原并再现了“原作”里的“动人”情景。第五回中,贾宝玉由秦可卿引入房间(“当下秦氏引了一簇人来至上房内间”),诱入梦境(“那宝玉刚合上眼,便惚惚的睡去”),带入幻境(“犹似秦氏在前,遂悠悠荡荡,随了秦氏,至一所在”)。就如鹤睫诗所描绘的那样:“高唐梦境堪迷离,泄露春光唤小名。”[2] 　　除此之外,还有一个有趣的环节:“于是众奶母伏侍宝玉卧好,款款散了,只留袭人、媚人、晴雯、(甲戌侧批:三新出,名妙而文。)麝月(甲戌侧批:四新出,尤妙。看此四婢之名,则知历来小说难与并肩。)四个丫鬟(甲戌眉批:文至此不知从何处想来。)为伴。这四个丫鬟的名字正合此境:“一股细细的甜香袭人而来”,秦氏闺阁香气“袭人”,极具诱惑;“更可骇者,早有一位女子在内,其鲜艳妩媚,有似乎宝钗,风流袅娜,则又如黛玉”,秦氏尽展袅娜之姿、“媚人”之态,风情万种;“依警幻所嘱之言,未免有儿女之事”“便柔情缱绻,软语温存”,秦氏霓裳香衾,梦枕私语,霁月也妒(晴雯);宝玉“与可卿难解难分”,体香四溢(麝月)(“麝”,又称麝香,为雄麝的肚脐和生殖器之间的腺囊的分泌物,有特殊的香气;月在古代有肉的意思,在汉字里作肉月偏旁,《康熙字典》有“肉字偏旁之文本作肉。石经改作月,中二画连左右,与日月之月异”之语)。曹雪芹用这四个丫鬟的名字隐晦地描述了秦氏和宝玉的一枕风流。沈慕韩的诗概括得好:“梦入巫峰迷蛱蝶,魂入洛埔幻鸳鸯。听来小字情犹腻,葬到深山土亦香。”[3] 　　三、怪诞恋情之基础 　　为什么贾宝玉会把秦氏作为恋情对象。“宝玉淫行,书中并未明写,独于秦氏房中托之于梦,而以袭人云雨实之,是其时玉总十三岁耳,而狎婢乱伦,无所不至”。[4]“书中并未明写”是说作者以曲笔虚之;“而狎婢乱伦,无所不至”是说宝玉年幼无知,放纵乱伦。其实贾宝玉和秦氏相狎是有感情基础的。 　　《红楼梦》第二回,通过冷子兴之口介绍了贾宝玉的女儿观:“女儿是水作的骨肉,男人是泥作的骨肉。我见了女儿,我便清爽,见了男子,便觉浊臭逼人。”在本性里,贾宝玉对青春女性有一种特殊情怀。用刘心武先生的说法是:“宝玉的这个人格特点,其实就是对青春女性格外体贴,全身心地体贴。”[5]到了第五回的时候,贾宝玉十三四岁,已经发育成熟,正值性的启蒙阶段,对于年轻貌美的女性特别敏感,成为“天下古今第一淫人”,尤善“意淫”。宝玉的“意淫”是人格平等、梦魂相通、体贴关爱,是儿女缠绵、吟风咏月、情爱合一的两性关系,寄托了作者的追求与理想。兼备钗黛之美的秦可卿自然受到特别的关注,成为宝玉的梦中情人,于是就有了第五回里的性体验。 　　宝玉对秦可卿的关爱主要表现在第十三回。宝玉“从梦中听见说秦氏死了,连忙翻身爬起来,只觉心中似戮了一刀的不忍,哇的一声,直奔出一口血来”。俞平伯认为:“宝玉所以如此,正因为秦氏暴死,惊疑哀三者兼之;惊因于聚死,哀缘于情重疑则疑其死之故,或缘与已合而毕其命。故一则曰‘心中似戳了一刀’,二则曰‘哇’的一声,三则曰‘痛哭一番’。”[6]此论似有不妥:其一,宝玉的反