薪传师艺赖高徒.docVIP

薪传师艺赖高徒 　　京剧“四大名旦”之一的尚小云先生一生推崇阳刚之气，以他独有的唯美与力度创造了刚劲挺拔、歌舞并重的“尚派”艺术。随着时光的流逝，尚小云先生“文戏武唱”的表演风格更加令人怀念。 　　尚小云先生最后的“艺术人生”停留在陕西，并在那里生根、发芽、结果，培育出了一颗“明珠”传播着“尚派”艺术。为使“尚派”能够发光，她正辛勤地耕耘着。她就是一直生活、工作在陕西的京剧名家――孙明珠。 　　 　　传播“尚派”开山门 　　 　　2006年11月，孙明珠在荀派名家孙毓敏校长的举荐下正式收牟元笛为徒。孙毓敏校长为使牟元笛能够拜入“尚门”也是费劲苦心，多次向孙明珠提起北京戏校有一位学习尚派的学生，条件不错。在去年11月河北霸州举办的李少春大剧院开幕式上两位孙老师又见面了，孙毓敏校长再次征求孙明珠收徒的意见。确定后，孙毓敏校长回京的第三天便安排了这场隆重的仪式。 　　孙明珠先前只看过牟元笛演出的《失子惊疯》，感觉他的“三功”比较好，也确实比较适合学习尚派。师生之间在生活中并没有见过面，这次拜师会上才初次相见。“尚老师的艺术难度非常高，又因为尚派的戏都带武（舞），需要好的身体，所以继承者相对比较少。”这次孙明珠收了个男孩子，心里的确很是高兴。现在他们师徒已经确定下了今后学习的剧目。 　　孙明珠收徒的标准首先要“德”好，这也是尚先生对她的要求；其次是要求学生对待艺术要勤勤恳恳，对待事业要有责任心。她在教学方面一般是先教会学生一两出戏后，再观察他的演出；或是演员演出后，符和条件的才收。孙明珠希望学生能够专攻“尚派”。 　　 　　秉承“尚派”展英姿 　　 　　1959年初，当时只有14岁的孙明珠，一次在农村的土台子演出《小放牛》时，被尚先生相中，觉得她的个头、扮相不错，又有点灵气就让她跟自己学戏。从此，“尚派”在陕西埋下了种子。小时候的孙明珠行动非常像个男孩子，学尚先生的刚劲不用费力，特别让尚先生喜欢，常说：“这丫头跟小子似的。”孙明珠向尚先生学的第一出戏是《打青龙》，以它开蒙有几个好处：第一这是一个只有二十几分钟的小戏；第二是以小丫头为主，学生容易接受；第三包括四个不同性格的旦角演员，杨排风属于青衣刀马，小月属于武旦，秋红属于花旦，春兰属于花衫。这样学生可以理解戏中的人物，如果上来就学《失子惊疯》《昭君出塞》的话，学生不容易掌握，虽然是起步较高，但对于打基础不利。当初学《打青龙》时分三拨共有12名学生，尚老师挨个教。但是后来学着学着就剩下孙明珠一个人了。因为是戏校不同于以前的科班，如果只教孙明珠一个人怕影响不好，所以就有人向尚先生建议是否多带几个学生，不想尚先生回答：“你们想累死我呀！” 从此，孙明珠成了尚先生的“手把徒弟”。17年间，孙明珠向尚小云先生学了《打焦赞》《打孟良》《金山寺》《汉明妃》《失子惊疯》《梁红玉》《双阳公主》《墨黛》《峨嵋剑》《峨嵋酒家》《破洪洲》等十几出戏。 　　1960年，孙明珠学会了一出《金山寺》。那个戏是一个腔一个动作，尚小云先生见孙明珠学得很扎实，心里特别高兴。连学生的服装都是尚先生年轻时候穿过的，不合适的地方，尚夫人则亲手给改，像《打青龙》《昭君出塞》《峨嵋剑》都是尚夫人一点一点改制的。 　　在民主剧院演出这场戏那天，孙明珠从头到脚都是师父给“包装”的，而且特意请来许多领导、名流看戏。孙明珠饰演的白素贞前面演得都挺好，可是当演到开打时，正在侧幕候场的孙明珠感到头晕，旁边的一位老师问：“孙明珠，你怎么了？”“头勒得疼。”这位老师用手一压孙明珠的头，两个手指插进头盔里通了一下，头是松快了，没想到他这一下把锇子的线弄短了。等孙明珠到了台上一通的打快枪花连着几个翻身，这一下坏了――“掭”了。尚先生见状很生气，但他把气都撒在孙明珠那几个在台上走假枪背的师哥身上。因为，尚先生平生最恨的就是这个“假”。最后尚先生没有点名地批评，“有的人骄傲自满，自认为了不起了！”“你们父母送你们到这里来是让你们成为好演员，你们这么吃不了苦，这么惜命，掉盔头的，走假玩意儿，这么多的人陪着你们，你们对得起谁？” 　　 　　第二天，学校就贴出了布告，写着“孙明珠骄娇二气，演出不负责任，应写出书面检讨，否则将开除。”上面盖有尚先生的印章和学校的公印，而且附带着搁着一只绣花鞋。 　　当时只看见“开除”两个字便号啕大哭的孙明珠也不知道哭了多长时间。张静荣大爷来了，说道：“尚老师叫你。” 　　“我不敢去。” 孙明珠答到。 　　“傻孩子，叫你去，说明你还有救。走吧！” 　　见到师父的孙明珠始终不敢抬头。 　　尚先生问道：“布告看过了？” 　　“看过了，但没看清楚，只知道您要开除我。” 　　“看见那只绣花鞋了吗？” 　　“看见了，那不是我的。” 　　“那么大脚，怎么能是你的。那是我的。” 　　师徒的一