虹影：就做一个文坛独行者.docVIP

虹影：就做一个文坛独行者 　　一 　　 　　虹影是我采访过的作家中，最难以捉摸和古灵精怪的一个。 　　她虽旅居海外，却又不似别的海外女作家，安定闲适地生活、写作，她好像特别能折腾；她的文和她的人一样，奇诡善变；她每有新作出版，总会引出一些争议；评论家们对她下一部作品的预测，往往要落空…… 　　从见到虹影的那一刻起，心里一直在迷惑：究竟哪一个虹影更真实？眼前的她，瘦瘦小小、衣着低调，说话时眼睛清亮；传媒中的她，官司缠身、言论大胆，被称之为“另类”和“最受争议的作家”；一些评论者眼中的她，是“性感女作家”“脂粉阵里的英雄”“文字魔女”…… 　　也许是因为从骨子里往外疯长的重庆女性特有的豪情与叛逆、率直与敢言，也许是因为童年的灰暗冷落饥饿、少年的孤身求学云游和长大后的踏出国门定居伦敦，注定了虹影性格的多侧面，注定了她从写作第一天起，就是一个文坛独行者。 　　刚刚过去的2006年12月，虹影推出她“上海系列”的第三部长篇《上海魔术师》。她随出版社分别在北京、上海书店签售、和媒体见面。整个12月，虹影制造的“上海神话”和“奇幻魔术”，在文坛掀起一股小小浪花。 　　颇具“虹影风格”的是，小说还没来得及上市，她已经在自己的序文里“火气冲冲地挑战所有的读者、评论家和译者”（上海评论家陈思和语），她挑战的武器是：语言实验，即为了再现上世纪40年代上海大世界游乐场各种语言、文化交融的特点，她在小说里别出心裁地创造了一种全新的语言风格――大世界杂语，把江湖黑话、市井语、洋泾浜语等等，和加入外来语结构的现代白话（如《圣经》语）等杂糅其中，造成了主人公各说各话的效果。 　　她自称：“我的实验，正是想把现代汉语拉碎了来看。这个语言实验也是中国现代性的分解。现代中国文化的转型，正穿行在这种‘杂语’中。”“我试图做一件中国现代作家没有一个人想到要做的事：杂语化小说。” 　　她甚至还借新长篇的出版，在序中为前年媒体轰传她中篇《绿袖子》“涉嫌抄袭”杜拉斯《广岛之恋》一事做回应与辩解―― 　　“追问到底，竟没一人如此说过。可只要一个网站开个头，说某人说过一次，其他媒体全会跟上。所谓一犬吠影，百犬吠声……” 　　“思前想后，我索性就给嗜好这一套幼儿园式批评的人翻开底牌：这部小说灵感的源头在何处……” 　　较之别人的圆滑和世故，我行我素的虹影，依旧泼辣大胆、敢说敢言。用她自己的话说：“我本就倔强、孤僻，又自恃聪明，与周围人更难融合。” 　　 　　二 　　 　　算上此前的两部长篇《上海王》和《上海之死》，虹影重写“旧上海”的三部曲，以“奇诡莫测”（作家苏童语）的《上海魔术师》，画上一个她个人认为圆满的句号。这也意味着，虹影以她“善变”的风格，完成了她对三四十年代旧上海的一次次想象和重塑。 　　三部小说，从帮派斗争到中日战争，从不同力量的较量到个人想要掌控世界的野心，从光彩传奇的上流人物到“大世界”的底层――那些玩杂耍、卖艺人的小人物的同场谋生、各怀心事，凡此种种，虹影好比一个长袖善舞的魔术师，一次次变幻出旧上海的传奇与日常，乱世与悲喜，生命的华灯和炮火。 　　虹影自称“有上海情结”，对上海的喜爱不亚于本地人。“因为自己不是一个上海人，所以要写上海，想贴近这个土地，大量时间花在用心去了解上”――比如她读过很多关于旧上海的小说和资料，看过很多关于上海戏院、帮会、租界的书。 　　写《上海魔术师》之前，她就做了很多调查，阅读了很多资料，包括像上海“大世界“每一任老板的更换、贫民区的建筑、日本侵占上海前后的书籍以及西方人写上海的书。每到上海，她会经常去逛一些老地方。每一个老地方，都会令她联想起曾经在这个地方发生的故事……“在这方面，我做桌下的工作比在桌上的工作要多得多。” 　　虹影写旧上海，用文学评论家朱大可的话说：“令我们不安”――“因为超越了我们意识所能企及的范围”――这也恰恰“验证”了虹影的“旧上海”，其实说到底，是她眼中的一个人的上海――谁也说不准旧日的上海应该是什么样子。历史不会重演，历史未必就是你我看到的那一部分。 　　有意思的是，我在虹影博客里读到一篇他人写虹影的书评。里头说到虹影笔下的旧上海――“都说上海男人怕老婆，上海女人厉害。不过印象中的上海女人精细纤巧，既不像重庆女人的泼辣和大胆，也不同于西方女子的放荡和野心。上海不仅仅是西方人眼中冒险家的乐园，而更多的是浸染两千年文化精华与糟粕、文明和罪恶的大都市，虹影的关注点依然摆脱不掉西方人的视野，凶杀、枪战、做爱、复仇、争宠，这是西方人眼中的上海。” 　　这篇署名“花笑影”的文章，虽行文尖刻了点，但所点穴位未必没道理。这里不妨拿来，供读者一笑。其实读虹影小说，一个最深感受，即是她的土洋杂糅，神秘莫测。喜欢的人，觉得她的语言有魔力，诡谲而想象丰富；不喜欢的人，各自有不喜欢的