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论中国民族音乐的特点 　　摘要:我国是一个多民族历史悠久的文明古国。在几千年的历史长河中,我国各族人民通过生活实践创造了极其丰富的,具有我国特色的民族音乐,它体现了中华的民族气质和民族精神,是我国古老文化中的一颗璀璨夺目的明珠,也是世界音乐宝库中的一枝奇葩。 　　关键词:中国民族音乐;语言特征;表现形式;本土性;民族性 　　中图分类号:J607文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)17-0105-01 　　 　　众所周知,中国的民族音乐有着悠久的历史传统,早在四、五千年前的原始氏族社会,就有了歌曲和舞蹈,到殷周奴隶主统治的时代,音乐文化已经相当发达。在中国历史上曾经多次出现音乐文化繁荣昌盛的时代。中国民族音乐是传统文化的重要组成部分,它反映了中华民族的伟大精神,体现了中华民族的情感、意志、力量、幻想和追求。中国民族音乐经过数千年的发展,积淀了各族人民的艺术智慧和创造才能,是广大人民群众在长期的生产劳动和社会实践活动中集体创造的结晶,拥有着鲜明特点。 　　一、中国民族音乐的语言特征 　　中国民族声乐对音色的选择,从根本上说也是以中国的语言语音为依据的。与意大利、英语语言相比,中国汉语的语音特征是发音位置普遍靠前靠上。由于歌唱是音乐与语言综合构成的,因而,就形成了以汉语语音为基础的中国民族唱法上的音色特征。这种“靠前”的音色选择经过千百年的实践,已积淀为我国人民的一种稳定的音色审美观念。中国声乐的民族性格在表现情感的习惯和方式上,与情感表现直露、强调个性化的欧洲声乐艺术不同,中国民族声乐艺术更讲究蓄、中庸和群体化。春秋时代就已有了明确的表述情感的审美标准―――“乐而不淫,哀而不伤”,这一审美标准贯穿于两千多年以来的中国音乐中。 　　二、中国民族音乐独特的表现形式 　　中国民族音乐在音高方面的特点是“声可无定高”,如很多民族乐器中都有吟、揉、滑等指法,使声音产生波动,余音袅袅,独具韵味,这些指法是在民族乐器学习过程中的必备指法,在很大程度上,它们决定了乐曲的音色和风格。在民族音乐中,是以板和眼的不同排列来表示不同的节拍。一般板代表强拍,眼代表弱拍,共有散板、流水板、一板一眼、一板二眼、一板三眼、加赠板的一板三眼等形式。流水板是每拍都用板来记写,一般是1/4的节奏;一板一眼就是一个板与一个眼合成2/4的节拍;一板二眼就是一个根与两个眼合成3/4的节拍;一板三眼就是一个板和三个眼合成的4/4节拍;加赠板的一板三眼,只有在昆曲的南曲中才有,大致相当于4/2节拍。散板为无板无眼,它是民族音乐中最有特色的一种板式,散板中的拍承继了“拍无定值的传统”,即强弱拍的位置并不固定,按乐曲的风格、演奏者的情绪及表达的需要而决定。 　　三、中国民族音乐的本土性 　　我国国土面积宽广、地形复杂、气候多样,因此各民族的音乐的地方性首先表现在方言上。我国的55个少数民族中,除了回族使用汉语外,其他各民族均有属于本民族的语言,而各民族中也并非只有一种语言,各族歌曲首先以各地方言为基调。其次还表现在各族人民的性格特征上。如北方人较直率、粗犷,因此其音乐风格也较为大方、宽阔,如《好汉歌》;南方人较为细腻、温柔,因此其音乐风格也较为舒缓优美,如《无锡景》。我认为地方性也是民族音乐的一个不可忽视的特点。 　　中国民族音乐一般分为五大类,即歌曲、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐和器乐。每类音乐又各有多种体裁、形式、乐种和作品。民族音乐不仅反映了不同历史时期人民的精神风貌,也用音乐这个特殊的方式记载着不同历史时期人们的日常生活方式和人文背景。 　　这些经过人民口头传唱的千锤百炼而形成的民间歌曲,本土特征浓郁,各具千姿百态,往往像“化石”般留存着历史文化发展的踪迹。陕北的《绣荷包》美丽动人,色彩柔和,略带伤感;云南的《绣荷包》旋律流畅,语言简洁,节奏强烈;黑龙江的《绣荷包》表现出浓浓北国音调,抒发出哀怨朴实的情感;四川的《绣荷包》则表现出浓郁的川辣味等等。 　　四、中国民族音乐的民族性 　　中国是一个多民族国家,民族音乐源远流长。民族音乐体现了一个民族的性格特征、心理素质与审美情趣,是民族精神的象征,是中华民族文化宝库中珍贵的财富。中国民族音乐经过数千年的发展,积淀了各民族的艺术智慧和创造才能,具备了鲜明的民族个性,在不断交流和融合中,它们相互辉映,相互竞争,衍生发展。在漫长的发展过程中,中国民族音乐逐渐融合了各民族音乐的精粹,显示出海纳百川的民族特性,比如岭南民歌、山歌、原生态歌曲、东北二人转等,都蕴含着特有的民族元素。 　　总之,我国民族音乐是中华传统音乐文化的重要组成部分,它犹如一面明镜一直照耀着历史的年轮。因此,无论在音乐的体裁和形式上,在音乐的音调和风格上,都呈现着多彩的面貌。研究民族音乐的特点,总结民族音乐的特殊规律,