论尼基塔#8226;米哈尔科夫电影.docVIP

论尼基塔#8226;米哈尔科夫电影 　　摘 要: 尼基塔?米哈尔科夫出生于一个声名显赫的文学艺术世家,他是公认的自塔尔科夫斯基去世之后当代俄罗电影文化最重要的象征人物。本文主要通过他1990年创作的三部故事片来探析他影片中悲喜和谐交融的审美感受,简洁流畅的长镜头语言及善于用简单的故事传情、说理、表意的电影艺术特色。 　　关键词: 尼基塔?米哈尔科夫 艺术特色 三部故事片 　　 　　尼基塔?米哈尔科夫出生于一个声名显赫的文学艺术世家,家庭浓郁的文学艺术气氛为他的艺术发展提供了一个良好的环境。他善于经营影像,用精致的影像画面叙事传情,使作品充满浓厚的俄罗斯人道主义关怀。他往往在历史背景中探讨人性和人生这一国际性的话语母题,力图将俄罗斯高贵优雅的精神文化传达给世界,在立足本土的基础上达到国际性与民族性、商业性和艺术性的完美结合。本文通过米哈尔科夫1990年创作的三部故事片《蒙古的精神》、《烈日灼人》和《西伯利亚理发师》来探析其电影的艺术特色。 　　一、悲喜和谐交融的审美感受 　　“在戏剧美学的王国中,悲剧、喜剧和悲喜剧,是三座并峙而立的雄峰峻岭”①。任何人一生中都不可能只存在单一的痛苦和欢乐,人生如同一个大舞台:有成功,就会有失败,有善就有恶,有悲就有喜,因此单一的悲剧或喜剧其实并不存在于人类正常的生活中,悲喜和谐交融的悲喜剧才能真实准确地反映人类丰富的情感世界。正如美国美学家苏珊?朗格所说:“在产生各种可感节奏的生命中,在每一个人类机体中,悲剧和喜剧的节奏都是并存的。”②大悲可能预示着美好事物的诞生,大喜则能更加反衬悲情,笑中含泪、悲喜交融才是生活的真谛。米哈尔科夫深知其中真义,他善于将悲喜和谐地融为一体,用喜剧的形式讲述悲怆感人的情感故事,抒发对俄罗斯深厚的民族感情,传达他对人生、历史、文化的反思态度。 　　《烈日灼人》讲述斯大林时代前苏联沉痛的历史在人民生活中造成的悲剧,从而表现人类的坚强与脆弱,反思历史对人民命运的巨大影响。影片通过红军上校、革命英雄科托夫被特务诬陷、惨遭杀害的悲剧命运折射出1930年苏联国内的政治现实,刻画出不同人在灾难面前所表现出的气节和尊严。 　　根据鲁迅先生关于悲剧的著名论断:“悲剧是将人生中有价值的事物毁灭给人看。”我们认为英雄人物科托夫的毁灭是一个巨大的悲剧。然而,影片除了在个别场景和镜头中用一些预示危险的物件暗示这一悲剧性结局外,始终洋溢着温馨轻松的欢乐氛围。 　　首先,在人物形象塑造上,天真活泼的小女儿娜迪亚是最具喜剧性的一个形象。她随意的一个小动作和天真无邪的语言都会给影片平添几分喜剧性。早餐时,当康斯坦丁诺维奇高谈阔论至激烈处,她要他演奏小号,并随音乐翩翩起舞,刻意抓乱他的头发取得极好的喜剧效果;一边听音乐,一边梳理自己的小辫,并用唾沫泯自己的眉毛;像大人一样安慰哭泣的莫克霍娃;被妈妈批评后生气地去找爸爸的样子。这些天真自然的无意识动作为整部影片带来轻松祥和的喜剧气氛。 　　其次,在建构整部影片时,导演没有刻意营造氛围来预示悲剧的发生,也没有设置误会、巧合等情节来制造喜剧性,只是以从容平和的态度叙述科托夫被捕前一家人宁静祥和、平淡幸福的日常生活,将生活中随处可见的喜剧事件信手拈来,生动地传达出俄罗斯人幽默的精神气质。科托夫斥退损坏农田的坦克部队,米特里的到来,游泳及民防演习训练,踢足球,黑色轿车的到来,每一个场景都将悲喜和谐地融为一体,让人在笑声中体味悲剧来临的无奈。虽然影片一开始对米迪亚生活背景的展示给这部影片笼罩了一层恐怖的阴云,但稍后对玛露莎和科托夫家庭生活温馨画面的细致描画让我们渐渐忘却了那一抹阴云。尤其是活泼可爱的小女儿娜迪亚这一人物的设置,为整部影片增添了明快的色彩。即使在科托夫将要被黑色小轿车带走那一最让人揪心和痛苦的时刻,娜迪亚天真单纯的行为也让人们暂时忘却了即将来临的悲剧。 　　《西伯利亚理发师》号称俄罗斯版的《乱世佳人》,它创造了俄罗斯电影的奇迹。正如一位评论家所说:“影片的前半部使人笑出了眼泪,后半部则带着痛苦的微笑嚎啕大哭。”影片融娱乐性和艺术性于一体,完美地体现出悲喜结合的艺术魅力。影片主要讲述的是军校学生安德烈和珍的爱情悲剧,描述安德烈一生坎坷的悲剧命运,但是整部影片无处不在的喜剧气息充分显示了导演讲故事的娴熟技巧。从安德烈和珍相识的过程到舞会中光滑地板所带来的各种滑稽笑料;从上课时给老师设置陷阱到大尉替安德烈掩饰决斗事件独自练剑,一切事情都是那么让人忍俊不禁,但是安德烈就是在这种轻松幽默的氛围中一步步迈向悲剧人生。用喜剧形式表现悲剧故事是文学中反衬的一种修辞手法。导演并不因为故事的悲剧性结局,就在影片中处处暗示、渲染痛苦、悲凉的感情,而是不遗余力地表现俄罗斯人民的幽默品质,让观众在微笑中流泪,充分享受悲喜和谐的审美感受。 　　《蒙古的精