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论巴尔蒂斯绘画中的女性形象 　　摘要:巴尔蒂斯是二十世纪画坛最伟大的画家之一,是具象表现绘画的代表人物。他的绘画风格独树一帜与二十世纪的思想和时尚背离,身处一个与其艺术追求和艺术理念大相径庭的时代。巴尔蒂斯作品中厚重古典的写实技艺、高雅和谐的色彩、新颖独特的造型以及画面构成的丰富多变和画中题材所具有的象征意义皆体现出其绘画作品中鲜明的个人风格和独特的观看视角。女性形象在巴尔蒂斯的绘画作品中是一个非常重要的组成部分,几乎在他的每幅作品中都会出现女性形象,并且常常在画面中占据主要位置。 　　关键词:巴尔蒂斯;绘画;女性形象 　　中图分类号:J205文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)04-0025-01 　　 　　巴尔蒂斯是二十世纪画坛最伟大的画家之一,是具象表现绘画的代表人物。他的绘画风格独树一帜与二十世纪的思想和时尚背离,身处一个与其艺术追求和艺术理念大相径庭的时代。巴尔蒂斯作品中厚重古典的写实技艺、高雅和谐的色彩、新颖独特的造型以及画面构成的丰富多变和画中题材所具有的象征意义皆体现出其绘画作品中鲜明的个人风格和独特的观看视角。女性形象在巴尔蒂斯的绘画作品中是一个非常重要的组成部分,几乎在他的每幅作品中都会出现女性形象,并且常常在画面中占据主要位置。 　　在巴尔蒂斯的艺术生涯的不同时期,其画面中的女性形象也都有着各自的特点和变化,但相似的,在其大多作品中她们的面孔和动作一贯是僵硬的,而这也是巴尔蒂斯的作品给人们的第一印象,人物的表情和动作是凝固的、僵硬的,仿佛时间在那一刻突然静止了。巴尔蒂斯认为:画家的沉思是要捕捉时间在自我循环的时刻,而且这些时刻是属于永恒的。于是,这种瞬间凝固的僵硬姿势和空间组成的画面就“好像是由一些地点与人物被切割后又相互拼接成一幅镶嵌画,并且产生另一种空间秩序效果。这种空间秩序是建立在谋求绘画的秩序之上的,是用各种巧妙的办法加以阐明的”,所以说巴尔蒂斯绘画作品中的女性形象一方面是艺术家精神世界的代言物,另一方面是一个画面构成的重要符号。但为什么巴尔蒂斯对女性形象的描绘抱有如此高的热情,巴黎毕加索博物馆馆长、研究巴尔蒂斯的专家让克莱尔认为它反映了“对性的崇拜,给人在视觉上和触觉上造成冲动。”而巴尔蒂斯一再声明,他是一个虔诚的天主教徒。他到处向人们解释,他的作品“与性爱毫不相关”,而是出自“另一个更高的层次”。他的辩解并不是没有依据的,巴尔蒂斯十分喜爱文学和戏剧,在其作品中有很多是以文学戏剧为题材的,这些女性形象是由画家对文学或戏剧中的人物的理解、想象和记忆组成的,仅仅是表达画家自己所思所想的载体。巴尔蒂斯创作于一九三三年的绘画作品《凯西的梳妆》的灵感便是来源于艾米丽?勃朗特的小说《呼啸山庄》,画中有三位人物,即凯西、海士克里夫和凯西的管家,其中海士克里夫是巴尔蒂斯自己的写照,凯西对应的是他未来的妻子安东尼特?德?瓦特维尔,画中的凯西目光投向与画家脸庞相反的方向,暗示着凯西与海士克里夫内心中强烈的情感斗争,而女管家的位置处于二人之间,衣服是以黑灰为主在色调上连接和平衡了凯西的淡金色调和海士克里夫的黑棕色调,并且使两位主人公和背景的关系更加协调。画中的凯西面庞美丽、形体优雅通身泛着柔和的淡金色光芒,画家这样的描绘影射出他对安东尼特?德?瓦特维尔的内心情感以及瓦特维尔在巴尔蒂斯心目中的形象和位置。 　　如巴尔蒂斯的行事风格一样,他的绘画作品始终和观众保持着一段距离,画面中的人物极少望向画面前方与观者的视线相交汇。《窗》是巴尔蒂斯一九三三年的作品,画中的女子穿着绿裙戴着红色的发带,惊恐的眼神望向左上方,举着纤细的手臂似乎想抵挡什么,窗外的云彩也停滞着,画中的色调和人物形象传达给观者不安的情绪。巴尔蒂斯一九五二年在巴黎开始创作《房间》,一九五四年在夏西堡完成,这幅作品被许多巴尔蒂斯的研究者称为其最为著名的作品,画中的裸女穿着一双白色长袜以略显怪异的姿势躺在一张绿色长椅上,拉开窗帘的侏儒正狠狠的看着裸女,猫藏在暗处偷窥着屋内的情景。房间里的色调以暗绿色为主,裸女闭着眼睛看似放松,她做为一个被窥视的对象好像根本没有察觉到这突如其来的光线。与这幅作品形成对比的,如创作于一九五五至一九五九年之间的《梦》《金色的果子》和《窗前少女》 这几幅作品中画家皆以美妙而温润的暖色调画出少女青春柔美的形象,在《梦》系列和《金色的果子》中,幽雅安静的客厅中一位年轻女子正在熟睡,另一位女子拿着一朵花或是一个果子正轻轻的靠近她。《窗前少女》是较为常见的巴尔蒂斯风格,画中的女子轻伏在窗台上,一脚放在旁边的凳子上,色彩清新淡雅,少女的清纯可爱给观者一种如诗歌般心理感受。 　　通过这些细腻丰富的女性形象,巴尔蒂斯向观者展示出他丰富的精神世界、精湛的绘画技艺以及独特的美学观念和艺术见解。就像巴尔蒂斯所说的:“是要表