论吕克#8226;贝松电影的艺术特色.docVIP

论吕克#8226;贝松电影的艺术特色 　　摘要：作为当代备受争议的法国导演，吕克?贝松将极具美感的电影镜头与法国式电影艺术品质完美地结合起来，形成了独有的吕克?贝松风格。在本文中，作者对吕克?贝松的电影作品进行了梳理和总结，试图从他的电影所体现出的新巴洛克电影风格，经典的电影叙事方式和探寻生命意义的电影主题这三个方面入手，来分析其作品所蕴含的艺术特色。 　　关键词：吕克?贝松；新巴洛克电影；电影叙事 　　中图分类号：J905文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）02-0119-04 　　 　　作为一名国际性的导演，吕克?贝松以奢华的拍摄手法，独特的叙事策略为大家所熟知，他的电影风格诡异，节奏明快，却又不失欧洲电影的凝重，被人们称为“欧洲的斯皮尔伯格”。他的电影很好地结合了娱乐性与文艺性，这种独特的艺术风格受到了广大观众的喜爱。在今天，好莱坞大片横行于世界每个角落，他的电影都能够获得巨大的票房收入。这一点引起了广泛的关注，激起了许多人研究其电影特点的兴趣。 　　在本文中，笔者除了借鉴了国内对于吕克?贝松影片的研究资料，还参考了吕克?贝松的访谈资料，希望通过这两方面的结合，来对吕克?贝松的作品有一个全面的认识，并以此来分析吕克?贝松电影创作的艺术特色、叙事方式和电影主题。 　　一、延续了“新巴洛克”电影的视觉风格 　　20世纪80年代，一部《歌剧红伶》开启了法国电影新的一页，其清新的风格创造了一种以“影像”为中心的电影语言，开辟了新浪潮之后的一股崭新的电影潮流――“新巴洛克”电影。它主要是指将过去的“巴洛克”这一艺术元素植入现代的文化橱窗里，造成所谓古典的复活。通过富丽饱满的色调、过度雕琢的景框、对比强烈的光影、多角度的拍摄方式，构成了一幅现代的、MTV式的过度饱满的影像。作为“新巴洛克”电影的代表人物，吕克?贝松的早期电影都明显的带有这种风格特征。虽然后来他的作品不断地向好莱坞靠拢，但是他的电影依然延续了“新巴洛克”电影的视觉特征，总的来说，包括以下三方面：一、运用光鲜亮丽的色彩；二、运用灯光造成强烈的对比；三、运用快节奏的组接方式。 　　（一）运用光鲜亮丽的色彩 　　“新巴洛克”电影十分注重色彩的运用，通过运用色彩鲜明的图案来让画面上升到华丽饱满的层次，让影片看上去就如同一幅幅精美的油画。吕克?贝松也是如此，他喜欢用加深、加浓或加上滤色镜等方式来突出色彩，让画面形成一种“不真实”的感觉，从而吸引观众的注意力。比如，在电影《地下铁》中，影片的色调和道具的颜色大多是以红、黄、绿色彩的组合，这种大色块的组合形成了很强的视觉冲击力，并且让影片中的地下世界显得更加虚幻，更加神秘。在《圣女贞德》小贞德奔跑的一场戏中，碧绿的草地和树木、鲜红的花朵、金黄色的天空，这些色彩鲜明的自然景物让画面看起来就像仙境一般，不断冲击着观众。而电影《碧海蓝天》是色彩运用得最有代表性的作品，其代表性体现在以下两个方面： 　　第一，在开头时运用黑白色的影调。和其他“新巴洛克”电影不一样，影片在开始的时候出现的是黑白色的画面，这样做最大的好处，便是能够与后面出现的彩色画面形成对比，并且能够形成强烈的视觉反差，以此来触动观众的感官。第二，强调蓝色在影片中的运用。如同这部电影的英文名《The Big Blue》一样，这部电影的主体色调是蓝色。湛蓝色的海水，主人公雅克身上穿的深蓝色的潜水服……大海所呈现出的，是没有丝毫杂质的蓝色。这样大胆地运用色彩，让画面看起来华丽、饱满、精美，而观众则被这些画面深深地吸引。这部影片中有一场戏，让人记忆深刻：雅克躺在床上，突然屋顶被海水所覆盖，整个画面也渐渐地变成蓝色，雅克张开双手，与海水融为一体，在海水中与海豚嬉戏。蓝色的海水充满了整个画面，饱满而充满张力，极大地触动观众的视觉神经，观众们通过这些画面理解到了雅克对于大海的爱。 　　通常，加深、加浓色彩这种方式大多出现在MTV和拼贴画中，而吕克?贝松运用这样的方式，使他的电影画面看起来华丽而又饱满，让人们在观看“新巴洛克”风格电影的时候，产生了一种MTV特有的虚幻感觉，给人赏心悦目的视觉享受。 　　（二）运用灯光造成强烈的对比 　　电影是由光来书写的。光线是电影作者向观众传递信息的一种重要“词汇”，它不仅可以渲染环境气氛，还可以刻画人物形象和表达人物内心情感。在光线的运用上，吕克?贝松继承了“新巴洛克”电影的风格：强调通过移动和灯光对照等方式，形成影像对立的效果，从而触动观众的感官。在他的电影《天使A》中，通过运用灯光让画面的对比十分强烈，具有很强的代表性。《天使A》是一部黑白电影，并没有华丽的色彩，但是通过对光线的把握，突出了画面光影的对比度，让画面看起来十分精美。影片中巴黎的景色是在夏天拍摄的，充足的光线加强了黑白影调的对比，让失去颜色的