浅谈《百合花》中真性情.docVIP

浅谈《百合花》中真性情摘 要：茹志鹃的《百合花》摒弃了同时代的革命历史文学，虽同是战争题材，但其并没有将主角塑造成高大全的英雄角色，更多的是对普通小人物真性情的细腻描刻，突出了战争中纯洁的人性美与人情美。本文将分别从人物塑造、女性视角、情节安排等角度挖掘文章中的真性情 关键词：人物塑造；女性视角；情节安排；真性情 50年代以战争为题材的小说，往往穿着一个裁缝做的“铠甲”，生硬裹住脆弱，虽然鲁迅说过“无情未必真豪杰”，但在我国建国初期的文学作品中，谈论情感二字的确很奢侈。不能“抒情”，只好靠描写紧张的场面来烘托主题 《百合花》一反常态，摒弃了同时代的革命历史文学，没有将主人公塑造成高大全的英雄角色，而是通过对普通小人物真性情的细腻描刻，突出战友之间、军民之间的浓浓真情，彰显战争中纯洁的人性美与人情美。尤其是柔软细腻的语言，拨开了人物外壳，突出了人性人情。可以说，真性情才是《百合花》的灵魂 一、从小通讯员的人物塑造谈真性情 1.性格色彩鲜明。鲁迅先生曾经说过：“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看”。在西方悲剧作品中，大多数主人公是与我们十分相似的普通人，他们既非十恶不赦，也绝非十全十美，但用他们的厄运和毁灭达到的悲剧效果，更能引起他人怜悯同情之心，当这种感情转化为精神上的愉悦，用文字表达出来，就产生了悲剧美与感伤美 《百合花》中作者对小通讯员的塑造很好地体现了这样的特点。他是一名解放军，只有19岁，不是英俊潇洒、学识渊博的大人物，而是一个纯真、憨厚、腼腆的小通讯员。他爱美、爱生活，参加革命前在家帮人拖毛竹。这与20世纪50年代时代共名下塑造的那种大公无私、英勇善战的英雄战士形成强烈的反差。他害羞、怯于与女性交往，护送“我”去包扎所时与“我”一路走走停停，总和“我”保持着一定的距离，从而展示了小通讯员对同志的细心关怀。他纯真可爱，借走新媳妇被子时的尴尬愧疚、给“我”馒头时的活泼开朗等，这使读者眼前一亮：原来英雄也是平平凡凡的普通人 2.淡化英雄光辉，突出朴实无华。在《百合花》中，作者淡化了小通讯员的英雄形象。提到“参军”，小通讯员说“大军北撤时我自己跟来的”，从他的言语中看不出血海深仇的阶级压迫与民族义愤，同时也就没有了逼迫从军的政治色彩，这就冲淡了那个时代革命历史小说固定的范式 小通讯员扑雷牺牲后，“我”仍然觉得他是一个“平常的，拖毛竹的青年人”，他的音容笑貌历历在目。这里只是为了说明小通讯员是“人”，有血有肉有灵魂的人。他情感丰富，充满朝气，是一个无名无姓的小战士，他的死扭转不了某场战争的胜利，引不起广大民众的轰动，所以这是一场悲剧 3.羞涩于男女关系。小通讯员怯于与女性来往。当“我”挨着他坐下时，他立即慌张起来，好象身边埋下了一颗定时炸弹，脸涨得像个关公。显示出了小通讯员淳朴、憨厚老实的优良品质。可是在他朴实而憨厚的内心深处却隐含着对亲情、友情，甚至是爱情的渴望，他深情地说起远方的亲人，当与“我”熟了以后，他竟对“我”有些依恋，变得活泼起来。读来既令人亲切舒畅又无比感动 二、从女性视角谈同乡情、战友情 小通讯员的牺牲，对于“我”来说，从此失去了一个亲人；对于新媳妇，她对他是永远无法弥补的愧疚。因此，小通讯员牺牲之后，这两位与他没有任何血缘关系的女性哭了，像失去自己的亲人一样痛苦。她们为小通讯员料理后事的场景描写增加了人物的悲伤之情，使作品流露出感伤忧郁的情感色彩，令人为他稍纵即逝的生命扼腕叹息 战争时期人们没有直接的情感交流，但战争又使人们的感情更真挚。《百合花》中处处流露出女性独有的细腻 作为情感来说，本身就是感性的，是可以意会，难以言传的，这种轻描淡写正是为我们提供一个空间，引发读者的遐想；同时也烘托出一种淡淡的意境，与整个文章的人性美、人情美遥相呼应 三、从情节安排谈“军民鱼水情深” 在整个故事中，作者没有对恢弘的战争场面进行描写，而只是对人物之间细腻的感情、人物所具有的珍贵品质加以描述。“我”既被通讯员临危不惧，舍己救人的品质所震撼，也被新媳妇和“我”对通讯员真挚的情谊所感动。百合花图案的被子作为一条线索联系着人物之间的关系，没有它小说中的三个人不会聚在一起，更不会发生故事。而白色的百合花象征纯洁与感情，象征他们的一切美好品质，这些品质和他们的心就像百合花一样洁白无暇 作者在文中虚构了新媳妇的形象，由新媳妇这个人物完成整个情感结构。新媳妇刚结婚，正处在幸福中，从一个正处于幸福女性的眼睛看一个和自己年龄差不多的人，如果不是战争，她也会和自己一样――恋爱、结婚、生儿育女，享受人生的全部快乐和幸福。但是这一切因为战争而全部化为乌有，同样也是因为战争，简单的“军民情”笼罩上一层朦胧的色彩，不似“军民鱼水情”，胜似“军民鱼水情”。“我”和小通讯员向刚过门三天的新