讲故事的影像世界——1990年代后日本青春片的影像风格.pdfVIP

讲 故 事 的影 像 世 界 199 0 年代后 日本青春片的影像风格 马 丽 (南京师范大学 文学院 电影学专业，江苏 南京 21 X( 为7) 摘 要: 19如 年代后的 日本青春片，以熟悉而又新鲜、充 几条线索独立发展着，又归属于同样的主题 - 一暗 满意蕴与艺术探索精神的影像世界，揭开了新的篇章。究竟 恋的美丽与哀愁。当博子在雪地里呐喊的时候 ，遥 其独特的影像风格是如何产生的? 日本青春片在叙事与影 远的病床上的藤井树声声应和，两个人遥相呼应，为 像世界的结合上究竟有哪些独特之处，这些是值得我们借鉴 她们之间神奇的相遇相识划上一个圈。 的经验 。 《坏孩子的天空》中，多线索的交叉发展痕迹 明 关键词:1900 年代后 青春片 叙事 影像 显，甚至影响到观众的接受。小胜与信二在拳击队 的相遇、与广史在咖啡店的相遇 ，都是导演的刻意安 日本青春片在国际影坛上一直以两方面的独特 排。通过多条线索的重叠、重复、干扰，来破坏观众 气质吸引受众眼球。一则是新颖的故事 的正常心理，这是北野武惯用的手法之一，在他的独 视角 ，题材主题的开拓性与创新性 。另一方面， 特风格的青春片中，恰恰别有一番魅力。 是影像语言的特殊风貌，充满神秘魅力又符合 民族 在表现手法上 ，主要有 以下几种途径 : 灵魂的影像风格。叙事与影像的相得益彰，是形成 不同时空场景的频繁切换 。影视艺术的不可之 那独特魅力的影像世界的重要原因，其中，有三方面 替代性的一个体现，便是在传播文化信息时的大容 的结合，尤为明显。 量、高质量和快节奏。作为思维时空的综合艺术，充 一、多元化的想象空间和多线索交叉发展的结合。 分的利用时空调度是丰富银幕表现力的有效途径之 一。日本青春片有这样一个特点，模糊 回忆与现实、 91 90 年代后 日本青春片的新发展，使其在欣赏 现实与未来的概念。投有清晰地 “回忆”、“想象”等 过程中呈现出耐人寻味的特点。内涵嚼之不尽，愈 镜头的暗示，而是直接的通过场景片断式的跳跃 ，剪 读愈有味道。通过多元化的想象空间，时间空间上 辑干脆明了，不拖泥带水。 《情书》中少年男女藤井 进行合理大胆的调配，加强了故事的层次感 ，多线索 树的故事 ，便是通过 “图书馆 的偷看”、“夜晚的车 的交叉发展，人物关系得以丰富，人物性格得以丰 灯”、“还书告别”等等这样几个场景完成的，连贯性 满，表面的相互干扰中完成殊途同归的叙事、大大提 被时空转换取代，却同样 自然流畅，更具韵味。 升了影片的叙事空间，也给对影片的解读带来了一 复杂的人物关系，是结构线索的主要途径。日 定的深度。时空的调度，是基于叙事的需要，同时又 本青春片中的人物关系，往往不是单纯的A 认识B ， 产生不同风格的影像语言。因此，叙事和影像紧密 B认识c ，c 又认识D 这样的单线发展，而是复杂交 的结合，创造出独特的影像风格。 错着的。A 可以同时和B、C、D 关联，而他在 B