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此原理在行书中应用最为普遍，是最基本的结字原则。行书有别于楷书的显著特点就是，行笔加快，或游丝牵连，或笔断意连，笔势连贯，流畅活泼，左右映带，虚实相衬。 明《书诀》中，有一段精彩论述：“行笔而不停，著纸而不刻，轻转重按，如水流去行，无少间断，永存乎生意。”这段话道明了行书的呼应连带、笔走龙蛇的典型风格。 （一）呼应连带原理 ?行书的呼应连带，可分为意连和实连两种：1．笔断意连，左右顾盼 意连也称暗连，是笔画或偏旁间无形的笔势连带，我们称为“笔断意连”。点画之间虽无连带之笔，但呼之欲出，脉络通态，虽笔而意连，形不接而气贯，给人一种浑然一体之感受。 点画连带，是指笔画间或偏旁间直接有形的联系。点画间的这种连带要轻而准，不能生硬、牵强，滥用牵丝，应力求行笔流畅、轻松、自然，并使笔画间的粗细弯化衔接合理、妥贴。因此，就必须注意到运笔上的轻重、缓急等力量与速度上的变化。 2．连带牵引，情真意切 （二）简省替换原理 楷书的笔画不能省，但行书“务以简易，相间流行”。由于运笔速度的加快，笔画间连带的加强，为了书写便利，特别是对一些重复笔画过多且较集中的字形，可以有根据地适当加以省略替换。这里要注意：减笔不能随便乱减、乱省，一定要有根据。 简省就是把点、横、撇、捺或某些局部省去不写，达到快写流畅之目的。但不可任意改变字的面貌。 1．简省有度 为了便于表达行书的游丝牵引，点画呼应，气势流动，字中化繁为简；有时为稳定重心的需要，也可以增笔，但切记：不管是化繁为简，还是增补笔画，借用的部首不能与其它发生混淆，且必须是约定俗成而不可滥造。 2．替代有方 减笔就是减少相同或繁多的笔画。如“事”字减去“口”，将三笔变成一笔。“为”下面四点，以一横代之。 3．减笔有序 楷书点画比较固定，难于灵活伸缩，而行书有些字形则随点画变化，可纵可横，可伸可缩，使字形“走样”夸张。行书的这种结构原则，能使结体变得参差错落，主次分明，虚实相生，奇趣横溢，也会使章法显得宽松舒展，产生气脉流通的艺术效果。 （三）伸缩夸张原理 改变点画的形态，或伸或缩，或纵或横，丰富了字形结构的变化美，而且在整篇书作中，会使字与字、行与行的气势更加贯通，书写起来更加流畅。 1．纵横伸缩 由于有些字本身左右均等，上下齐平，则伸左或仰右，或收上或放下，有意打破这种均衡，从而产生一种强烈的对比效果。 2．左右错落 有时为了改变字形结构，加强变化，使主笔更加突出，就得采取一些夸张的手法，使其它笔画相对产生变化，但笔画间也要求迎让相间，顾盼有情，气韵生动。“少、弦”的最后一点改为一竖撇，与缩紧的上部相连接，这样，有伸有缩，参差变化，富有节奏韵律感。 3．点画夸张 变化，是艺术的生命，也是对行书结构最基本的要求。行书结构多在变化中求统一，它不象楷书那样严谨，强调随意性，斜侧变化多，没有一成不变的写法。在行书结构中，不但相同的笔画，主要通过疏密、粗细、大小、开合、向背、斜正、参差等多种手段，避免平淡，赋予生动活泼，给人以音乐般的节奏和旋律。 （四）????? 结构变异原理 (1)疏密相映。“异、岂”或上密下疏或上疏下密；“镰、犹”或左密右疏，或右密左疏，这些字的结构，就形成了“疏”与“密”的映带关系。 1．? 疏密相映、轻重变幻 （2）轻重变幻。“崇”、“群”或上轻下重，或上重下轻，“视、后”则或左重右轻，或左轻右重，在字的结构中形成了“轻”与“重”的对立统一关系。 1．? 疏密相映、轻重变幻 （1）高低相映。“左小偏上”、“右小偏下”是楷书的“容让”原则，行书则不拘一格，结构多变异。由于左右结构的高低相映，就增加了字的动势，体现出行书的造型变化。 2．? 高低相映，正欹统一 2．? 高低相映，正欹统一 （2）欹正统一。欹侧，是行书区别于楷书的一个很重要的结构特点。或平或倾，或斜或正，或险或稳，或动或静，目的是能达到“奇宕滞洒，时出新致，以奇为正，不主故常”的最高境界。如“倦。碌”左右或正或斜；“彭、湍”则上下或险稳或奇正。 （1）开合有变。行书为了取势生动，往往变换开合，本是开势也可变为合势，这不仅字形变化增多，而且便于上下字的气势贯通。 3．开合有变，收放和谐 （2）收放和谐。或上收下放，或上放下收，或左右收放，能使结构在对立统一中体现出多样变化。 3．开合有变，收放和谐 行书中为加快运笔的速度，加强结构的变化多姿，却不时地打破常规，以求整体的和谐。 4．出神人化，变形奇特 5．变化笔