浅谈少数民族原生态电影的叙事方法——以《云上太阳》为例.pdfVIP

影视观察 马冉 ，张玮：浅谈少数民族 “原生态”电影的叙事方法 浅谈少数民族 “原生态电影的叙事方法 — — 以 《云上太阳》为例 马 冉，张 玮 (吉林农业大学 吉林 长春 130118) 【摘 要 】继 “十七年”的创作高峰时期后，少数民族电影创作无论是在数量上还是在质量上都有了新的突 破。展现这个民族所特有的，还未被破坏的原生态风俗民情，在叙事上也有 自己独特的方法和策略， 《云上太阳》 就是这样一部作品。 【关键词】少数民族； 《云上太阳》；叙事结构；叙事角度；叙事策略 中图分类号：J9O4 文献标志码：A 文章编号：1007—0125(2016)09—0153—01 少数 民族题材 的电影 ，在 20世纪五六十年代经历 了最 出民风淳朴的特点，没有大量的对 白，靠着简洁的叙事结构 辉煌的时刻，而后便经历了一段时间的消沉。2005年 以后， 撑起了整部影片。 少数民族 电影出现了一种新的类别，叫 “原生态”。此后， 三、叙事策略 越来越多的少数民族电影被贴上了 原“生态”的标签。 影片运用了少数民族 电影中独特的奇观叙事。影片中， 拍摄于2009年的 《云上太阳》，可以说轰动了一时。 以村民信奉锦鸡神话这一奇观为线索一直推动事件发展。民 它是一部真实反映少数民族淳朴民风生活的影片。影片更多 俗本身就是叙事的核心，用它推动着情节发展 ，再合适不过。 表达的是一种生活方式和生活态度 ，也与当今社会逐渐淡化 开篇耳环说： “我们这里没有鬼变婆，鬼变婆早就被锦鸡赶 的某些情感形成对 比。它在叙事上也有很多独特 的地方 。 跑了。”这句话就引出了锦鸡神话这一线索，使这一线索贯 一 、 叙事角度 穿全片。也直接推动了波林第二次晕倒，村民想用锦鸡人药 所谓 的叙事角度 ，指的是叙述 的主体对故事 的内容进 治病，波林拒绝的高潮。当然也有不直接推动叙事的奇观， 行观察和讲述的角度，在具体作品中体现为叙事人称的不 波林作为一个法 国人 ，不同于周 围人 的面孑L和一 口不太流利 同选择。 《云上太阳》就大量引用了第一人称的叙事角度， 的中文，时刻提醒着观众，波林是以一个外来人的视角在观 把空间和时间组织起来。这是一种直观又具有说服力的叙事 察着这一切 ，她的视角其实也是观众 的视角，波林看到的他 角度，选用第一人称叙事能够传达角色的内心想法。女主人 们服装、造纸术、歌曲、舞姿，还有一幕幕画卷般美丽的景 公波林 以一个外国人的视角 ，面对一个小村子，面对一个陌 色等，也正是观众能体会到的。这些奇观都没有主动地推动 生的民族 ，那种好奇与质疑全部体现在女主人公波林的话语 情节发展，但是却贯穿于影片始终，以一种潜移默化的形式 中。片中波林为了不给村民带来负担决定跳崖 自尽，但是站 展现他们的民族风俗习惯，表述着他们的淳朴民风。 在崖边的她犹豫了，回到屋子后 ，对着 电脑，她叙述了这样 片中的法国人，其实可以是一种意识形态的象征。而在 一 段文字： “我没有跳 ，真奇怪……来到这里之前，我的生 贵州丹寨这片民风淳朴的地方，好像具有了淡化意识形态的 活很糟糕……可是来到这里以后 ，一切都是那么美好，现在 功能，转换成了纯粹的族群 电影的视角，片中不是没有思想 的我觉得整个世界都是彩色的。”这段叙述不但解释了她为 差异，不是没有文化冲击，但是这一切都被淳朴的民风稀释 什么没有跳 ，还推动了影片整个情节的发展。为她后来不想 淡化，影片采用了观众接受度较高的经典因果线性叙事结构 离开村子做 了铺垫 。 以及引起观众审美兴趣的奇观叙事，这是电影获得成功的重 二、叙事结构 要原因。这也引发了导演们对未来的少数民族 电影叙事方式 影片运用 的是经典的因果式线性叙事结构，这种叙事结 与策略的又一种思考。 构与我们的现实生活保持着一种高度的契合性，使影片的节 奏更舒服并且易被接受 。影片开始波林误会耳环一家都是小 参考文献 ：