谈韦庄和李煜词的清丽之美.docVIP

谈韦庄和李煜词的清丽之美 　　摘 要: 韦庄是花间词的代表作家,其创作风格与花间词鼻祖温庭筠明显不同。李煜词以清丽词风见长,虽受韦庄很大的影响,但其创作风格经历了由清丽疏朗到清远深沉的变化过程。本文结合韦庄与李煜部分词作,对二者词的清丽之美加以剖析 关键词: 韦庄词 李煜词 清丽 韦庄是晚唐五代之际的一个重要词人,又是花间词的代表作家,与温庭筠并称“温韦”,但是他的创作风格与花间词鼻祖的温庭筠明显不同。韦庄词与温庭筠词相比起来,王国维在《人间词话》中曾经各用他们词中的一句话来表述这两个人的不同,以温庭筠的《更漏子》词中“画屏金鹧鸪”一句表述温词的浓艳华美,以韦庄《菩萨蛮》词中的“弦上黄莺语”一句表述韦词的清丽疏淡 李煜是继韦庄之后有一个以清丽词风见长的五代词人,虽然李煜词风的清丽受到了韦庄词的很大影响,但是李煜作为一个备受后人推崇的词人,他的创作风格经历了由清丽疏朗到清远深沉的一个变化过程,走过了从具体客观形象到内心情怀的感情历程 韦庄词从内容上来看,大多数与温庭筠词的内容相同,以男欢女爱、离愁别恨为主,如韦庄的《女冠子》二首: 四月十七,正是去年今日,别君时。忍泪佯低面,含羞半敛眉。不知魂已断,空有梦相随。除却天边月,没人知 昨夜夜半,枕上分明梦见。语多时,依旧桃花面,频低柳叶眉。半羞还半喜,欲去又依依。觉来知是梦,不胜悲 两首词通过别后梦中的一次相见,表现出对前情的留恋和别后的凄凉,从内容上来看,与温庭筠词一样,都是以女子的口吻诉说缠绵的情思,但是我们很明显能感受到韦词较温词清简很多,包含的意蕴也深厚很多。主要是因为韦庄与温庭筠所处的时代不同, 韦庄是唐初宰相韦见素的后人,杜陵人,少长于下?,孤贫力学。广明元年四十五岁,在长安应举,正值黄巢军攻入长安,遂陷于战乱,与弟妹失散。中和二年始离长安赴洛阳。中和三年春,四十八岁作《秦妇吟》,结尾有“适闻有客金陵至,见说江南风景异”之句,不久韦庄遂避乱去到江南,五十八岁才回到长安,其间历经丧乱,避地蜀中,欲归不得,因而能有这样的心境 更能显示韦庄这种心境的是他的《菩萨蛮》五首: 红楼别夜堪惆怅,香灯半卷流苏帐。残月出门时,美人和泪辞。琵琶金翠羽,弦上黄莺语。劝我早归家,绿窗人似花 人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天,画船听雨眠。炉边人似月,皓腕凝霜雪。未老莫还乡,还乡须断肠 如今却忆江南乐,当时年少春衫薄。骑马倚斜桥,满楼红袖招。翠屏金屈曲,醉入花丛宿。此度见花枝,白头誓不归 劝君今夜须沉醉,尊前莫话明朝事。珍重主人心,酒深情亦深。须愁春漏短,莫诉金杯满。遇酒且呵呵,人生能几何! 洛阳城里春光好,洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤,此时心转迷。桃花春水渌,水上鸳鸯浴。凝恨对斜晖,忆君君不知 在这五首中,词人把平生的漂泊之感、饱经离乱之痛和思亲怀旧之情交织在一起,流露在字里行间。在在这些词的创作上,韦庄善于用清丽疏淡的意境来表达深沉浓郁曲折的感情,陈廷焯《白雨斋词话》说:“端已的词似直而纡,似达而郁,最为词中胜境。”纡者,曲也;达者,通也。韦庄词表面显得直率,其实情意曲折;口吻看似通达,而内容其实沉郁,这正是词中最好的境界 李煜虽然词风上受到了韦庄的影响,词风清丽,但不管是前期的词还是后期的词,其“清”的风格还是统一的,如《玉楼春》和《一斛珠》: 晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。丝策吹断水云间,重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑,醉拍阑干情味切。归时休照烛花红,待放马蹄清夜月 晚妆初过,沉檀轻注些几个。向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。罗袖扈残殷色可,杯深旋被香醪?稹Ｐ宕残逼窘课弈?,烂嚼红茸,笑向檀郎唾 以及后期的《相见欢》和《虞美人》: 林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东 春花秋月何时了?往事知多少!小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流 从字里行间,不难看出李煜词的清丽之风,虽身为一国之君,却少用华美之景、华丽之语。李煜与韦庄在心境上有某些相似之处,都是经历过离乱之苦、丧乱之痛,但是李煜作为南唐的皇帝,他的痛苦要比韦庄大得多、痛得多 王国维在人间词话中评价李后主的词: 尼采谓:一切文学,余爱以血书者。李后主之词真可谓以血书者也。宋道宗皇帝《燕山亭》词亦略似之,然道宗不过自道身世之感,后主则俨有释迦,基督担荷人类罪恶之意,其大小固不同矣 由此可以看出,李煜词与韦庄词虽然风格同为清丽,但是李煜的词经历了一个明显的演变过程,他的创作风格经历了由清丽疏朗到清远深沉的一个变化过程,从前期的风流享乐到后期的哀怨愁苦,正是王国维所说的“以血书者”。李后主从“重按霓裳歌遍彻