新安画派风格初探.pdfVIP

第9卷第6期 黄 山学 院 学报 Vo1．9．NO．6 2oo7年 12月 Journal ol Huangshan University Dec．2007 新 安 画 派 风 格 初 探 陶圣苏 (黄山学院 艺术系，安徽 黄山245041) 摘 要：自明末至清中期。中国画坛呈现一个争奇斗艳的时代。新安画派以其清选、冷静、简约的画风在 当时的中国画坛独树一帜。 关键词：清初；画派；新安；云林；弘仁；清逸 中图分类号：J209．9 文献标识码：A 文章编号：1672—447X(2007)06—0177—03 清初的中国画坛，是个争奇斗艳的时代。朝代 群体。徽商是“亦贾，亦儒，亦政”。“贾为厚利，儒为 更迭不仅没有影响到绘画的创新与发展，相反，一 名高”，因此徽州地区经济、文化、教育都十分发达。 批遗民画家为了秉承传统文化的气节，选择了逃逸 明中期起，徽州地区成了全国著名的“文房四宝”产 现实社会，在绘画中排寂与发泄的生活。中国画坛 地。也是全国刻书、制版与印刷中心之一。经济文化 出现了少有的“百家争鸣”时代。这其中有以“四王” 的发展，必然推动教育的发展。康熙年间，徽州府的 为首的正统画派，还有金陵画派、新安画派、江西画 社学就达562所，书院54所，因此有“十户之村。不 派、娄东画派和虞山画派等诸多山水流派。这些画 废诵读”的说法。多数徽商还通过资助书院、祠堂， 派均以地名作标志，表明一个地域范畴内的画家集 修路建桥，兴修水利和抚恤贫困等方式扶持文化教 合，在绘画上各自形成潮流，精神趋向相近，绘画语 育事业。同时，他们又大量收购古董字画，通过与文 言和手法相异。新安画派便是其中之一。 人学士的交往，增长自己的文化修养，提高自己的 社会地位，客观上推动了文化事业的繁荣与发展。 一 、 清初新安的社会环境 新安地区浓郁的文化氛围，丰厚的物质、经济 基础，发达的教育体系和商贾重儒且好收藏的风气 徽州地处皖南山区，与浙赣交界。地域狭小，交 培育了绘画的发展，孕育了新安画派及其以外的儒 通闭塞，隅居一方。然而郡内山水优美，黄山、白岳 学、朴学、理学、戏曲、建筑和医学等一系列地方显 两座奇山耸于南北，一条新安江贯境而流。山岳风 学，从整体上促进了徽学派的形成。 貌，新安江两岸，构成世间少有的秀丽与伟岸、精致 与淳朴。自秦以来，这里成了中原战乱的避难所和 二、新安画风的形成 文人雅士的桃园世界。新安人多数是中原域外移民 的后裔，中原文化在这里得到养护和培育，也造就 对清初画坛影响较大的有吴门画派、松江画 了文化发达、经济繁荣的社会基础。至明中期万历 派、“元四家”等。多数画家在师承上选择自元往上 年间，徽州商人已形成一个人数众多，势力强大的 博取众长，直追宋唐的道路。处于正统地位的“四 收稿日期：2007—08—27 作者简介：陶圣苏(1964一)，安徽肥东人，黄山学院艺术系副教授，研究方向为绘画理论及油画创作。 · 178· 黄山学院学报 2007生 王”因循守旧，一味泥古，不思变革，使其画风得不 的岩石，奇特的松树加上流动的云海，极具形式感 到处于“遗民”心态的在野画