论美术作品的追续权.ppt

梵高《自画像》 他一生穷困，其作品的价值在死后才被发现。 “追续权”这个制度“了不起”。 我的作品尽管拍卖价格比较骄人，几百万、上千万的都有，但跟我关系并不大。理由说出来有点别扭：“这些画虽是我画的，但不是我的画。”因为所有权已经不属于我了。事实上，它们的拍卖价格和我的卖出价格之间通常会相差五十到一百倍。 中央美术学院艺术市场研究中心执行总监 马学东：引入“追续权”是一个进步 “追续权”体现了对艺术家劳动的尊重，是一种先进的制度。国外各行各业都很注重版权，所以哪怕“追续权”可能在一定程度上抑制艺术市场的发展，它还是逐渐形成国际趋势。 “追续权”对行业发展没有好处。 中国的艺术品交易市场目前还仅仅处于一个起步阶段，很多方面都不完善，此时实行“追续权”，对拍卖行业、艺术市场、国家税收乃至艺术家权益都会构成不良影响。我们现在正在紧锣密鼓地做一个相关报告，争取年内呈交国务院相关部门，协助立法部门三思而后行。 “追续权”这个概念有点儿荒唐。 我理解不了“追续权”的逻辑：一件商品被卖出之后，它的所有权就发生了转移，之后的转让过程中获取的任何利润，理应和最初的出让者不产生任何关联，“艺术品”也是一种商品，为何它就要与众不同？ 我们不妨先来看一看事件的回放。 此次新《著作权法》有关“追续权”的相关规定一旦审议通过，必会对艺术市场带来深远影响。有业内人士表示，“追续权”将带来一系列的连锁反应： 1.执国内艺术品交易市场牛耳的拍卖行业是否会被“分蛋糕”？ 2.是否所有的艺术家都欢迎“追续权”？ 3.画廊业又如何看待新法实施后的市场？ 拍卖行业首先关注的是《著作权法》新稿中的规定：“美术、摄影作品的原件或者文字、音乐作品的手稿首次转让后，作者或者其继承人、受遗赠人对原件或者手稿的所有人通过拍卖方式转售该原件或者手稿享有分享收益的权利。”和前一稿的区别简单来说，就是将追续权的实施范围限定于通过拍卖方式转售的艺术品。 收藏家王先生认为，以拍卖业作为实施追续权的排头兵，显然是因为在中国艺术品交易额中拍卖占有很大的份额，信息和数据清晰，有较规范的主体，相对更容易执行。 然而对于这一点，拍卖业相关人士表示无法接受。中国嘉德董事副总裁寇勤、华辰拍卖董事长甘学军纷纷表示：这是行业歧视。 “追续权”的立法初衷——保护艺术家甚至家属的利益 。 石齐：这个关系不仅仅体现在金钱上，而是对画家一种前所未有的尊重。 中央美院的新锐艺术家毛艳：“追续权”的实施可能会对其作品销量产生不利影响。因为拍卖行担心“追续权”立法后，作者分成比例较高，所以不愿过多的对新锐艺术家作品进行前期包装和投入。 画廊业“隔岸观火” 我国《著作权法》第18条规定，“美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。” 当美术、摄影作品的原件的物权和著作权分别属于不同的权利人时，展览权虽属著作财产权，但行使时须借助于作品载体才能实现。因而必然受作品原件物权的制约。 有研究者指出，追续权的性质，各国并没有一致的看法。有的国家认为是一种著作权，如法国就将追续权规定在著作财产权中；有的国家认为只是一种报酬权，德国、西班牙就将其规定为其他权利，不列入著作人身权和财产权。 论美术作品的追续权 ---------以著作权法草案为依托 什么是追续权？ 1 追续权的产生背景、概念、性质与特征 追续权的立法现状 2 大陆法系国家和英美法系国家 追续权在保护著作权人的同时动了谁的奶酪？ 3 艺术家、拍卖行、画廊业 我国目前应不应该实行追续权制度？ 4 从当下角度来分析 目录CONTENTS 一、什么是追续权？ 追续权的产生背景 1 在20世纪初，法国画家最先举行游行示威，呼吁政府关心这一不公平的社会现象。随着艺术家的声音越来越响，分量也越来越重。1920年法国率先出台了追续权这一制度。这种做法缓解了艺术家们的不满，在一定程度上调和了社会矛盾。从此以后，德国等一些其他国家也制定了相应的法律制度，承认追续权。 法国最早在立法上的确认了追续权,并逐渐被德国、意大利等国家接受追续权。 追续权的概念 2 追续权在英文中表达为artist’s resale right。中文翻译有很多种，比如“追续权”、“后续权”、“延续权”和“追及权”等。由于追续权描述的是在权利中断了一段时间之后由于法定事件的发生使得权利重新行使的现象，因此本文采用的是“追续权”这一名称，而没有采用“延续权”等其他说法，这也是当前国内大多数学者的用法。 追续权的基本含义是：：当艺术作品被再次出售后，如果购买人转售他人的价格高于购买时支付的金额，则该作品的作者有权从此差额中分享一定比例的金额。 追续权的性质 在立法领域，著作财产权说是解释追续权的主流观点。这种学说认为追续