斯琴高娃在我们兵团的日子.docVIP

斯琴高娃在我们兵团的日子 　　20世纪70年代的一个初春，内蒙古歌舞团的演员们无声无息地来到我们兵团。他们不是领导阶级或革命主力，也不是响应号召光荣下乡的知青，但是也没有人说他们是劳动改造。他们被三三两两地分配到各个基层连队，孤孤单单。 　　斯琴高娃和内蒙古歌舞团的副团长明太曾分在我们连队。她当时24岁，是歌舞团的报幕员。80年代她成名后，我对她演的角色说不上特别喜欢或特别不喜欢，总觉得不像她，也很注意看有关她的文章，但总是失望…… 　　 　　冷美人遭冷遇 　　 　　明太先生50多岁，脸色黄里泛青，步态蹒跚还有哮喘病，说话带着丝丝的哮鸣音。他和这些十七八岁不大讲卫生的男战士们住在同一个大炕上，被“老明，老明”地叫。斯琴高娃和我们住一起。在当时，她比我们高中年龄的战士稍微年长，文静持重，不爱与我们攀谈。后来她塑造的任何一个银幕形象都没有当年的她美丽。 　　由于年轻，那时她的脸不显得长，肤色白皙像南国女子，头发乌黑乌黑，眼睛含着蒙族女子的沉静单纯。她穿草绿色的军便服，混在知青中毫不显眼。连队第一领导是个对女孩子不怀好意的军人，斯琴高娃在他面前冷气袭人，用表情不客气地说着“给我远着点”…… 　　那时，兵团粮食供应紧张，实行“二四三”制定量。即：早晨馒头两个，中午四个，晚上三个，听着不亏待知青，但副食极度匮乏和超强的劳动还是让人饥肠辘辘，斯琴高娃也不例外。连队的食堂加强了警戒，但夜晚还是不断有爬进窗户找食的。于是领导变“二四三”制为“四五”制，即：上午馒头四个，下午五个，减了一顿饭提高每顿标准，情况多少缓解了些。一次我去外连开会，提前领出了下午的口粮，竟不知不觉一气吃掉了全天的口粮九个馒头。斯琴高娃当年就也体会过饿肚子的这种滋味。 　　“四五制”结束于“向阳渠水利大会战”。艰苦卓绝的劳动一开始，三餐都在工地上吃，恢复了“敞开制”。可是哪料“敞开”竟出了人命，二连一位青年由于吃饭失去节制而急性胃扩张，不治身亡。 　　向阳渠水利大会战，其实就是挖一条水渠。用大锤打钢钎破开冻土，用担子挑土挖渠筑坝。每天早6点半开工一直干到晚上9点，“革命加拼命”地“和帝修反抢时间”。知青们挑起土筐一路飞跑，装土时要求“再装”、“拍实点”，哪怕挖到深处死沉的湿泥，也没完没了要求多装。斯琴高娃没有这个姿态，她在“行板?中速”中若有所思地干，一天下来没有一句话。她看起来并不纤弱，但是绝不逞能。冷冷的凛然不可侵犯的样子让知青不敢和她开玩笑，筐，装得差不多也就住手了。 　　 　　向阳渠之舞 　　 　　那时每月连队都要文艺汇演，再忙再累每个班也得编排节目。生活太枯燥了，大家喜欢这个劳动以外唯一的娱乐。 　　当时不知谁从哪弄来了个歌改编成这样：“五加河畔望北京，绿水青山笑盈盈，／十八百里不算远，五加河北京心连心。／南飞的大雁北去的云，信天游唱给毛主席，／毛主席啊毛主席，军垦战士想念您……” 　　我们那儿没有绿水青山，也没有信天游和大雁，但是一唱这歌儿大家就泪流满面。明太先生用一只破手风琴伴奏，大家在齐唱中悠悠地思乡。 　　记得向阳渠水利大会战后那次文艺汇演，斯琴高娃第一次在连队的舞台亮相。她在劫夫作曲的语录歌《下定决心》的伴奏下，带了几个知青跳一个她编的舞蹈。舞蹈表现的就是挖渠劳动。舞台上的斯琴高娃变了个人，全然不像在工地上懈怠的样子。如飞的脚步，颤颤悠悠的挑担，经她艺术加工都变得美妙生动起来，左一抖右一抖扣筐底儿倒烂泥的动作竟也惟妙惟肖地变作舞蹈语言!尽管她和知青演员都不化妆，但是专业和非专业一看就很分明――大家身材虽然同样妖娆，可是知青舞得拘谨，斯琴高娃却舞得奔放感人，特别是她那训练有素的眼神! 　　她平时不喜欢直视别人的眼睛，可在舞台上却能神采奕奕地用热情的目光和观众交流! 　　由于文艺汇演，斯琴高娃和我们消除了很多距离。连队的宣传队拥戴她做了艺术指导。 　　 　　落难人怜惜落难人 　　 　　我的同学小L是宣传队成员，她和斯琴高娃接触更多。有一次，她神秘地告诉我斯琴高娃是有孩子的人，孩子不到3岁。她让我悄悄注意一下，当斯琴高娃握着一个棕色的钱夹出神时就是思念孩子了，因为孩子的照片在那个夹子里。 　　当时不宜交流对亲人的思念，斯琴高娃告诉小L孩子的名字已经实在不容易。她没有让她看孩子照片，只说“我真想他”就收了起来。 　　小L家里有亲人在政治运动中被镇压，比起“文革”落难的干部子弟，她更加卑微，只有在知青中低眉顺眼，好好劳动。因为她喜欢唱歌跳舞，所以斯琴高娃对这个17岁的小妹妹很是友爱。有一次，她在宣传队里受了委屈，一路哭着跑回宿舍扑在炕上，知青们没有一个追来劝导，倒是斯琴高娃跟着回来，坐在炕边“小L，小L”地劝着。她不善言辞，只是抚摩小L的手，这很不像后来在银幕上伶牙俐齿的她。 　　 　　小曹“深山盼亲人”