协奏曲中奏鸣曲式特色处理.docVIP

协奏曲中奏鸣曲式特色处理在协奏曲中应用完整的奏鸣曲式是从莫扎特开始的。协奏曲作为一种特殊的体裁和演奏形式，存在着自己的特点。这样，把奏鸣曲式应用于协奏曲中便引起了一些不同于一般奏鸣曲式的的特色处理，其中最主要的是“双重呈示部”和“华彩段”的问题 一般奏鸣曲式总是一个呈示部，包括主部、副部、连接部和结束部。而在协奏曲中却是存在两个呈示部或者将一个主题进行两次不完全相同的陈述。“协奏曲”一词的意大利文（Concerto）是竞赛的意思，即乐队和独奏者的竞赛，双重呈示部也由此而产生。在古典作品中，协奏曲中的奏鸣曲式多用于第一乐章，习惯上总是先由乐队演奏一个完整的呈示部，然后独奏乐器才加入演奏，这时便开始了由独奏乐器演奏的另一个呈示部，两个呈示部的内容不完全一样，这就是所谓的“双重呈示部“。它的主要特点是：（1）第一个呈示部总是为乐队演奏的，它往往是结束在主调上。（2）第一个呈示部的主题不一定便是第二个呈示部的主题，第二个呈示部有时出现新主题或者根本便从新主题开始。第二个呈示部主题之间调性关系的处理与奏鸣曲式中正常的呈示部中调性关系处理的原则相同 同样主题不同形式的两次陈述以及由于存在两个呈示部而出现更多的主题，说明了将协奏曲作为表达同一内容的两个具有独立意义演奏部分的组合有着更多主题对比、丰富乐思的可能，但在增加对比的同时，也极力注意二者的协作与统一，这不仅是依靠同一主题在乐队和独