论风景油画意象性图式的形式语言.pdfVIP

42 I 审美与艺术学 论风景油画意象性图式的形式语言 文/王占峰 曾军宏 摘要:风景油画的意象性表现图式虽然是中西方文化融合的结果，但更多的是建立在东方绘 画语汇之上的意象表达，是传统文化积淀中的图式建构。结合当下意象性风景油画的一些创 作实践，从风景油画形式语言的审美表达入手，分析意象性图式的笔触、色彩和构图，阐释 其形式语言的独创性，对于意象性风景油画的繁荣和发展应该具有一定的参考价值。 关键词.风景油画 s 意象性g 图式g 笔触s 色彩g 构图 风景油画在中国已经走过了一百多年的发展历史，时至今 日，在继承西方绘画传统的基础上，中国画的写意表现性因素也 已融入其中，出现了一种意象化趋向。写意作为中国传统美 学的一个核心概念，不同于西方绘画的一个重要的话语特征。 我国传统美学中的意象思维追求以象写意的表达 方式，早在南宋时期，这种随意放达的绘画方式就被认为是追 求神韵的捷径。在当代文化语境下，意象性语言作为具有当代 性的本土化语言，它不等同于中国画式的写意技法，而是隐含 了传统意象文化思维观念的叙述经验与思维方式。 绘画总是借助自己的图式来昭示文化的魂灵，传统绘画经 典的图式在当下也需要再塑新意。当代意象性风景油画虽然是 中西方文化融合的结果，但是画面追求的大多是建立在东方绘 朱德群 《胜利日》 画语汇之上的意象表达， 与中国传统山水画所追求的意境有异 曲同工之妙。其独特之处在于具有强烈的中国画意蕴，由于将 中国传统的笔触、色彩、构图等绘画形式语言融入创作中，从 而找到了图式创新的切入点，构建了意与象融合而又 适合时代需求的图式体系，形成了独具特色的形式语言。 近年 来，这一意象追求作为我国风景油画的发展方向正在越演 越烈。由此可见，技法层面的内容可以跨越不同形式语言与材 质的局限，实现创造性的融合与转换。 一、 重视物象神韵的意象性笔触 在意象性风景油画中，画面的主要结构是由用笔的走势 来构建的，笔触肌理具有独立的审美价值。意象性笔触的节奏 感和表现力是影响画面美感的重要因素，对表现物象神韵以及 传达作者情意不容忽略。 一方面，意象性笔触的表现恳然没有 中国画那些繁复的程式技巧，但还是继承了中国古代山水画的 洪凌 《润..f. 审美与艺术学 43 ~冬锋 《黄山松》 任传丈 ht.Æ.下的.!1~) 写意技能和笔墨精神，另一方面，中国书泌的象征孚兹和抽象 中有明显的体现，意象性线条成为其艺术表现的最强音.他对 化的特点也为风景油画家提供了多样而深刻的艺术启迪，提升 笔触线条的驾驭非常纯熟，书写的意象性用笔肆意挥舞，淋漓 了汕画笔触与肌理表象之外的更深层价值。 畅快，具有刹那间游走的快感。由于用笔的扭转、俯仰、顿挫、 南朝谢赫提出六棒理论以来，骨撞用笔在传统中国 层叠，形成多样丰富的各具美感的笔触变化和肌理效果，表现 画中就被提升到了一个新的理论高度，影响深远。骨桂用笔 力和节奏感都很强，彰显出狂放交错、沉着悠长的意味，为当 是由传统中国画将有的工具材料和民族品格所决定的美学原则， 下风景油画提供了新的审美图式和启示. 它包括两方面内容:一方面是用笔，即笔力、骨力，包涵了用笔所