论动态构图与运动镜头在民族文化传承中的作用.pdfVIP

第30卷 第2期(下) 赤 峰 学 院 学报 (自然 科 学 版 ) Vo1．3ONo．2 2014年2月 JournalofChifengUniversity(NaturalScienceEdition) Feb．2014 论动态构图与运动镜头在民族文化传承中的作用 薛 颖 (赤峰学院 教育科学学院，内蒙古 赤峰 024000) 摘 要：本文以摄像技术为基础，从动态构图和运动镜头综合运用的角度，以蒙古族影片 《父亲的草原母亲的河》为例，阐 述了动态构图和运动镜头二者的有机结合在民族文化传承中所发挥的重要作用：多角度拍摄再现民族风貌、多视点画面还原 民族精神、运动镜头表现 民族精髓． 关键词：民族文化传承；动态构图；运动镜头 中图分类号：TB86 文献标识码：A 文章编号：1673—260X(2014)02—0052—02 1 引言 面、色、光等要素之外，又加人了运动这个因素，构图的元素 一 个民族之所以形成并存在，最根本的莫过于形成自 和形式在不停地发生变化，画面的表现对象和主题也在不 己特有的文化．民族本身就是文化的一种存在和载体．文化 断变化．动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运 具有民族性 ，民族性是当代文化的显著特征．不同的民族创 动状态 ，使得画面内视觉形象构图组合的相互关系连续或 造了不同特点、不同传统的文化．民族文化是一个民族的标 间断地发生变化，可以表达更多的思想内涵，更能吸引人的 志，具有独特性、传承．陛和象征性．文化的民族性具有相对的 注意，这也是其魅力之所在． 稳定性，凝聚了民族群体的伦理道德、思维方式、价值观念， 运动镜头可以分为推、拉、摇、移 、跟、升降和综合运动， 这些形成了民族的文化精神． 其中推、拉镜头是利用移动车或摄影师走动向摄影对象推 民族文化的传承既是文化工作的一个重要方 向，也是 进或拉远的拍摄形式．摇镜头是指中心位置不变 ，向纵横方 民族工作的一个重要组成部分．知识经济时代技术的发展 日 向摇摄；移镜头指不固定跟随某一对象而进行纵横移动拍 新月异，现代文化传播媒介的不断演变与融合 ，为信息的传 摄 ；跟镜头是跟随一个或数个运动着的对象拍摄；升、降镜 播带来了新变化．声像并茂的视听媒介如电影、电视在人们 头是指在升降机上，在升高或降低的运动中拍摄；综合运动 的生活中占据着重要的地位，是高效和有效传承民族文化 镜头是指在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运 的手段和方式．其中，使用先进的摄像技术手段和多层次的 动摄像方式 ，不同程度地 、有机地结合起来的拍摄形式，实 画面构图能够全方位的立体化展现出民族文化独特的艺术 现多角度、多构图、多景别的造型效果． 风格和作品个性． 影视画面构图最重要的是突出主体形象，通常必须明 蒙古族是一个能歌善舞、骁勇善战的，具有突出特色的 确主体的位置，处理好主体与陪体、主体与背景环境之间的 草原民族．黑《骏马》、额《吉》、嘎《达梅林》和 《父亲的草原母 关系，寻找最佳的拍摄角度和景别，分配好光线、色调等造 亲的河》等都是充分表现了蒙古族民族特色的影片，其中 型元素，以获取内容与形式高度统一的、完美的影视画面．运 《父亲的草原母亲的河》在动态构图和运动镜头方面的有机 动镜头主要是通过摄像机的运动产生多变的景别和角度 、 结合，充分将蒙古族文化的独特性和民族性体现了出来．本 多变的空间和层次，形成多变的画面构图和审美效果．二者 文就以 《父亲的草原母亲的河》为例，阐释动态构图与运动 的有机结合在影视屏幕上为人们展示了一种新的视觉效 镜头在蒙古族文化传承中的表现．