西方印象派绘画与中国传统水墨画绘画语言之比较.pdfVIP

艺科论坛 乔 而 西方印象派绘画与中国传统水墨画 绘画语言之比较 闰文奇 云南艺术学院美术学院 摘要 ：发现和表现室外 自然光下的色彩是印象派 仿和抄袭中走出来，尽量地吸收西洋绘画贡献出来的 绘画的重要成就，他们把光看作是 “绘画的主人”。 新方法。 画家表现光线本身，不仅仅满足于把光作为物体的附 庸，而是物体服从于光线。在神秘的东方，中国现代 1 “室外”与 “画外” 的水墨画家黄宾虹、吴冠中、林风眠、李可染等人将 印象派画家从一定意义上推动了风景画的发展， 印象派的光色处理、笔法运用和中国传统绘画的诗意 他们走出画室，探索和表现 自然光微妙的色彩变化， 相结合，使中国传统水墨画达到了新的高度，让人不 他们反对物体的固有色，认为树干不一定是褐色的， 得不信服他们两者之间的密切联系。 树叶也不都是绿色的，不同的光照可以产生不同的颜 色 。莫奈对光线有着他 自己独到的见解： “光变 了颜 关键词：印象派 水墨画 色彩 光线 色也要跟着变。颜色，一种颜色，它持续一秒钟 ，有 时最多也不超过三四分钟。” (p192)他为了在相同 1874年4月，在巴黎卡普辛大街一个摄影师的工 的光线下作画而等候太阳，寻求相同的光照。莫奈认 作室里举行了一个落选沙龙的艺术家展览，画展一下 为，只有整个绘画过程在 同一光照条件下完成，他才 子成为当时人们议论的话题，观众不但去嘲笑，甚至 能够获得完整的统一，否则就似乎没有理由这样的自 对着画作吐口水，其 中莫奈所画的一幅名为 《曰出 · 找麻烦在户外作画了。 印象》的海景作品受到当时一些保守人士的抨击和嘲 印象派画家认为阴影并不是黑的，应该也有光， 笑，并借画名来命名这一群艺术家是 “印象派”画家， 只不过弱一些。总之，光的强弱、光的变化在印象派 从此 “印象派”诞生了。在同一历史时期的中国上海 ， 画家的作品中得到了充分的表现。印象派画家大多是 任伯年、吴 昌硕等为代表的 “海派”，他们的作品格 用原色作画，所 以色彩特别清新、明亮，没有浑浊之感。 调清新高雅，受到一致好评。 印象派的绘画力求突出画面的偶然性，增强画面的生 2O世纪三四十年代，对中国艺术前途有着不同认 动性，欣赏印象派绘画最好不要靠得太近，若是太近， 识和理解的徐悲鸿、林风眠，他们都曾游学于法国， 就会觉得作品的颜色没有混合，显得支离破碎。随着 对印象派持肯定和赞赏的态度，不过程度有所不同， 印象派的慢慢成熟，在技法上也有了独创性，短笔触 出发点也不尽一致。徐悲鸿虽然批评莫奈的 “俗 ”、 的运用，常用不混合的色彩，以及对反射光的描绘， 雷诺阿的 “媚”，但他重视 印象派的写生，还有印象 特别罕用黑色，到最后黑色不再 出现在他们的调色板 派画家中注重素描造型的艺术家 ，如德加，他同时对 上，而以蓝紫色取代了阴影部分的暗调。就拿印象派 印象派中在运用色彩方面颇有造诣的画家予以肯定， 的两个代表人物在技法方面的表现来看，雷诺阿和莫 认为他们的画也是重神韵的。1947年，他在 《当前中 奈都采用逗点状的笔触，而且是一种比较小的逗点， 国之艺术问题》一文中写道： “印象主义出，绘画上 这种笔触能够让他们记录他们所观察到的几乎所有明 亦重韵律，其中钜子如莫奈、西斯莱、毕沙罗均以密 暗层次。这些小圆点和小笔触的运用，不仅在于呈现 点敷彩，放弃线条。较大小米尤精妙。” (p37)认 画作的独特面貌，而且更能再现阳光的气氛，笔触成 为这些可供中国艺术家们借鉴。而林风眠则对印象派 为纯粹感觉的直接源泉。 绘画革新的贡献加以肯定，主张中国绘画从传统、摹 中国传统的水墨画强调功夫在 “画外”。对水墨