从《拙政园三十一景图》看明中期文人园林风尚.pdfVIP

2015 年2 月 艺术探索 Feb.2015 第 29 卷第1 期 ART唱 EXPLORATION Vol.29 No .l 回回 从〈拙政困三f一景图〉看明中期文人园林风尚 ~秀五 (广西艺术学院美术学院，广西南宁 53∞07) [摘要]文微明在《拙政园三十一景图》中，以山、水、树、竹、 [文章编号]1003-3653(2015)01-0017-03 石为园林景致的主体物，选择具有宗教象征意义或文化内 [收稿时间]2014一12-05 涵的园林元素，建造古雅虚静的精神性园林空间。这套景图 [作者简介]韦秀玉(1974 - )，女，广西永福人，博士，广西艺 表现了他对文人园林所持的审美趣味，对明后期造园文化 术学院美术学院副教授，研究方向:中国艺术史。 [基金项目]广西艺术学院博士科研启动基金项目明朝中期 影响极大。 文人园林绘画研究(BS201402) 。 [关键词H拙政园三十一景图;文人因林;风尚;古雅 [中图分类号]]120.9 [文献标识码]A 文微明于 1533 年为友人王献臣的园林拙政园所 结合，自由地创建出一座绢上的理想文人园林。图景 作园林绘画《拙政园三十一景图沪，是其代表性园林 中供文士闲隐生活的园林元素丰富多样，有具备生产 功能的果园、池塘(养鱼或植莲等)等，亦有供园主栖 绘画作品，艺术价值极高。此图巧妙取景，博取艺术史 上众家之长，着意于在绢上创造一座理想的文人园 居与雅赏的远山、近水、台、石、亭、屋、花木、小径、桥 林，体现了明中期的造园理念及风尚。 梁、花圃等。其中山石树木形状灵活多变(如枯藤、老 树、怪石、碧竹等)而亲近自然，亭台楼阁则规整稳重。 一、园林绘画的创作意图 这些园林元素交错掩映，使园林空间有开有合，有虚 郭伟其在 H亭云模楷一一关于文徽明与 16 世纪 有实，层次丰富而具有深度感。在园林景图中，艺术家 吴门风格规范的一种假设》中详尽地论述了文徽明以 选择什么元素作为画面的主体，以及园林元素的组合 方式，体现着艺术家对于园林的观看角度，显现着艺 停云馆的名义刻帖，在图书里建造的享有盛誉、令人 神往的楼阁，实则是不甚宽敞的小馆。陈弘绪也记录 术家的园林观。 了文徽明曾为刘麟画《楼居图》的雅事。刘麟晚年好楼 居，但又无资营建，文徽明便为他绘制有他形象在其 二、《拙政园三十一景图》呈现的国林风尚 中的楼阁图，并名曰神楼0 [1](p710)其题跋中有云: (一)亲近自然 楼虽未成，余赋一诗并写其意先之，他日张之左右， 中国园林艺术自魏晋融人道家思想，园林与山水 亦楼居之一助也。③ 的关系使崇尚山水艺术精神的士人找到了现实中的 可见明中期画家作园林景图并不一定是为了记 归依。士人们在生活