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- 2017-08-10 发布于天津
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影像文本的分析方法以中國古代春宮畫及網路自拍為
中國人性觀 然而,當我企望將自己導向這個主題時,卻發現無論在標準的中文資料,抑或是西方書籍及對中國之論述中,都沒有嚴謹可得之文獻…. Van Gulik 古代被禁的淫書,是文人私藏催淫的娛樂,但是,為什麼我讀得那麼辛苦?為什麼現在大家不願意讀了?年輕人私下傳閱諸多『小本』,但卻沒有人願意讀有文學氣襲的淫書? 中國春宮畫 為什麼在觀看春宮畫時,無法產生如同色情照片般的心理效果?為什麼現代人不看傳統中國的春宮畫? 嘿~是誰想歪了呀?要看春宮圖不如買寫真集或看個A片不更好? 誰還會為了色情的目的去看那種春宮圖?!不曉得台灣的記者為什麼素質會這麼差... 1998/3(中國春宮畫展) 觀看的機制 觀看的心理機制為何?這種心理機制在歷史發展過程中,如何轉變成當前的論述模式?我們看西洋的裸體繪畫、看情色藝術,但為什麼不看傳統春宮畫?為什麼看不懂傳統春宮畫? 紐約經驗 中國春宮畫 高羅佩「此類圖書今已希若星鳳,竊謂不可聽其埋沒」,親自校勘,集結成《秘戲圖考》 趙孟頫《勝蓬萊》、唐寅《風流絕暢》、仇英《鴛鴦秘譜》…. 福田和彥在《中國春宮畫》中指出:中國秘戲圖並不如日本的春畫露骨,尤其在性器的描繪上,也不如日本誇張。在中國的春宮畫上,很少有關陰毛的描寫,而且大部份的少女都是無毛、纏足、柳腰又嬌弱的形態,彷彿無毛與纏足,即是美女的象徵。也就是說,在中國春宮畫裡出現的女人,都是中國男性的理想偶像。不似日本的春宮畫,著重愛欲的描寫.... 無毛、纏足、嬌弱、對乳房不太重視 咏蓮 塗香莫惜蓮承步,長愁羅襪臨波去;只見舞回風,都無行處。偷穿宮樣穩,並立雙跌困,纖妙說應難,須從掌上看。 蘇東坡《詠足》 第一嬌娃,金蓮最佳,看鳳頭一對堪垮。新荷脫瓣,月生牙,尖瘦纖柔滿面花。覺別後,不見她。雙鳧何日再交加,腰邊摟,肩上架,背兒擎住手兒拿。 唐伯虎 《詠纖足俳歌》 香蓮三上:掌上、肩上、秋千板上 三中:被中、燈中、雪中 三下:窗下、屏下、籬下五個式樣:蓮瓣、新月、和弓、竹萌、菱角標準:襛纖得衷,修短合度 --方絢《香蓮品藻》 妓鞋行酒 清末估計有40%-50%中國婦女纏足城市和高社經地位階級比率幾逹100% ;妓女、小妾、情婦的比率也是100%。貧窮農家女因為要工作,無法享受纏足 中國最後的小腳部落:雲南通海縣的六一村(300多位纏足老婦) 血淚 “致死者十之一二,致傷者十之七八” --宋恕《六齋卑議救慘》 “不爛不小,越爛越好” 為了讓肌肉糜爛,有人在纏腳布中放碎石、瓦礫、瓷片或用手刀割破讓其感染 裹小腳一雙,流眼淚一缸 從三、四歲開始,需要三年,分成四個階段:1.試纏;2.試緊;3.緊纏;4.裹彎 為何能持續一千年之久? 戀足症 1.男女有別; 2.區分貴賤; 3.保持種族特風; 4.取悅男子; 5.約束女性; 6.易守貞操;7.利于婚配 -李榮楣《中國婦女纏足史譚》 歷代朝廷降旨仍無法禁絕 春宮畫:情欲想像的視覺空間 風月·偷情·寶鑑 傳統春宮畫沒有一個特定的視覺焦點,不像當前色情照片,口腔、性器官、乳房等特定部位的不同組合方式,構成了視覺的重心所在 不強調性器官,女性乳房幾乎完全不受重視,陰部亦不甚重要,陰毛也不明顯,唯一特別強調的器官則是那雙金蓮。情欲除了集中在那雙金蓮外,更重要的則是散佈在畫面各處,沒有固定焦點。要能欣賞其間的清風明月,才能建立環境氛圍對心靈的感觸;畫中的太湖石、花木、童僕、明月,都是那麼自然,都構成了整體氣氛。畫面雖自然,「勿使猋也吠」也構成偷情的心理效果。 三十法等體位姿勢:性教育張本 好女 ..其陰及腋下不欲令有毛,有毛當令細滑也 《玉房秘訣》 ..鑿孔□高陰上無毛,多精液者....未在產者..鑿孔欲高而周密軀滿,其上無毛.... 《大清經》 惡女 陰毛大而且強,文多逆生,與之交會,皆賊損人 《玉房秘訣》 相女之法,當詳察其陰及腋下毛,當令順而濡澤;而反上逆,臂脛有毛,粗不滑澤者,此皆傷男,雖一合而當百也。 《大清經》 明代《修真演義》亦認為「陰毛粗密」、「產多陰衰、皮寬乳慢」者,無益有損。 審美 ..芳氣噴襲,肌理膩潔,俯不留手,規前方後,膚脂刻玉,胸乳始發,臍容半寸許珠,私處墳起,為展兩股,陰溝沃丹,火齊欲吐,此守禮謹嚴處女也。約略瑩體,血足榮膚,膚足飾肉,肉足冒骨,長短合度....不痔不瘍,無黑子創陷,及口、鼻、腋、私、足諸處,均
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